![\"cartel_arrecifes](\"https:\/\/medios.uchceu.es\/elrotativo\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2015\/05\/cartel_arrecifes-2_21mayo-210x300.jpg\")
<\/a>Pregunta.<\/strong> \u2018Arrecifes. Oasis de vida\u2019 es el primer largometraje documental submarino que llega a los cines en Espa\u00f1a. \u00bfEn qu\u00e9 momento se presenta la oportunidad de llevar este proyecto a cabo?<\/p>\n Jos\u00e9 Manuel Herrero<\/strong>. Es muy importante remarcar que es un largometraje documental para cines porque ha habido gente que ha comentado que no es el primer documental submarino. Evidentemente no lo es, porque se han hecho much\u00edsimos, incluso nosotros hemos hecho much\u00edsimos documentales. Despu\u00e9s de muchos a\u00f1os llevamos siete series documentales por el mundo de trece cap\u00edtulos cada una. Pero esto es una pel\u00edcula, un largometraje documental que se plante\u00f3 entre el 2011 y el 2012 cuando est\u00e1bamos rodando una serie para televisi\u00f3n. En esa \u00e9poca fue cuando se plante\u00f3 hacer la pel\u00edcula.<\/p>\n P.<\/strong> \u00bfC\u00f3mo se sienten al saber que son los primeros directores espa\u00f1oles que llevan un largometraje as\u00ed al cine?<\/p>\n Sebasti\u00e1n Hernandis.<\/strong> Siempre es un placer ser el primero en algo. Lo que pasa es que despu\u00e9s de muchos a\u00f1os de trabajo y de hacer documentales tenemos la satisfacci\u00f3n de llegar a algo que poca gente llega y es estrenar un largometraje en salas comerciales. Para las pel\u00edculas, entre comillas, es m\u00e1s sencillo porque el fin final es la proyecci\u00f3n en cine. Con un largo documental no es tan f\u00e1cil llegar a las salas.<\/p>\n P.<\/strong> \u00bfQu\u00e9 destacar\u00edan de \u2018Arrecifes. Oasis de vida\u2019 en comparaci\u00f3n con otros documentales que han realizado?<\/p>\n JMH.<\/strong> \u2018Arrecifes. Oasis de vida\u2019 tiene un planteamiento mucho m\u00e1s general que el resto de documentales que hemos hecho. Nuestros trabajos siempre ten\u00edan una localizaci\u00f3n concreta, en una ubicaci\u00f3n concreta de una zona del planeta: pod\u00edamos estar en Filipinas y dirigirnos, por ejemplo, a Tubbataha a hacer un cap\u00edtulo o irnos a Australia y viajar a la zona de la Gran Barrera a hacer otro. La pel\u00edcula abarca una idea mucho m\u00e1s general ya que muestra la situaci\u00f3n real de los arrecifes de todo el mundo. Para ello dimos la vuelta al mundo viajando desde las Islas Salom\u00f3n m\u00e1s all\u00e1 de Australia hasta la Isla de Malpelo o la Isla del Coco, pasando por Indonesia, Filipinas, Islas Maldivas, el Mar Rojo, el Atl\u00e1ntico, el Caribe, en el Pac\u00edfico e incluso yendo a mares templados y fr\u00edos\u2026 Es una pel\u00edcula global del estado de los arrecifes de coral en todo el planeta.<\/p>\n SH.<\/strong> Adem\u00e1s, con el presupuesto que contamos normalmente para hacer un documental no le podemos dar los acabados que le hemos dado a esta pel\u00edcula. En este caso, aunque el presupuesto es muy muy ajustado comparado a otras pel\u00edculas documentales que se han producido para salas de cine, lo que s\u00ed que hemos hecho un esfuerzo en cuidar much\u00edsimo m\u00e1s tanto el montaje como el gui\u00f3n. Hemos desarrollado un gui\u00f3n que no s\u00f3lo sea educativo, sino que al mismo tiempo sea entretenido y apto para todos los p\u00fablicos. Tambi\u00e9n hemos trabajado much\u00edsimo la m\u00fasica que ha compuesto TruffleMusic. Incluso el soundtrack, los efectos, ambientaci\u00f3n sonora.. todo ha sido revisado hasta la saciedad. Y algo muy importante para nosotros es que el equipo de gente es valenciano, la m\u00fasica , los guionistas y los directores cient\u00edficos son valencianos. Todo se ha trabajado con much\u00edsimo m\u00e1s cari\u00f1o y esfuerzo que con el que se hace habitualmente los documentales para televisi\u00f3n.<\/p>\n P.<\/strong> \u00bfCu\u00e1nto ha durado el proceso de producci\u00f3n y grabaci\u00f3n?<\/p>\n JMH.<\/strong> Esto se ha alargado casi unos cuatro a\u00f1os. Han sido dos a\u00f1os de rodaje y casi a\u00f1o y medio de montaje, precisamente por lo que comentaba Sebasti\u00e1n: no quer\u00edamos que se nos escapase ning\u00fan detalle. Adem\u00e1s hemos hecho un trabajo muy grande en la finalizaci\u00f3n y tratamiento de color de la pel\u00edcula, porque una de las cosas que nos desmarca de otros equipos, tanto de filmaci\u00f3n como de producci\u00f3n de temas submarinos, es que tenemos una forma de rodar que nos permite mostrar el color real que existe debajo del agua, y eso es algo que muy pocos equipos consiguen. De hecho estamos convencidos de que el color de esta pel\u00edcula ser\u00e1 algo que sorprender\u00e1 al p\u00fablico. Este color se consigue, adem\u00e1s de con todos los conocimientos que hemos adquirido y aplicamos en las configuraciones internas de c\u00e1mara y el uso de buenos equipos de iluminaci\u00f3n pero tambi\u00e9n con el trabajo que se hace en post-producci\u00f3n para dar el equilibrio final de color y que quede lo m\u00e1s fiel a la realidad posible.<\/p>\n P.<\/strong> \u00bfCu\u00e1ntas horas grababan durante el rodaje y a qu\u00e9 profundidad?<\/p>\n SH.<\/strong> El tema de la producci\u00f3n es un tema dif\u00edcil siempre, b\u00e1sicamente por presupuesto. Mientras que en grandes producciones de la BBC grupos de gente se dedican semanas y semanas a la localizaci\u00f3n previa para despu\u00e9s rodar y no tienen l\u00edmite de fecha para ello, nosotros nos hemos visto limitados siempre, incluso en esta pel\u00edcula, con los tiempos muy marcados y limitados. Casi siempre hemos ido entre una semana y diez d\u00edas, a una localizaci\u00f3n para hacer seis o siete d\u00edas de filmaci\u00f3n submarina y hemos dedicado dos, tres o cuatro inmersiones al d\u00eda de entre cuarenta y noventa minutos para filmaci\u00f3n. Daba igual que el mar estuviera bien, mal, hubiera mal tiempo, que los peces se hubieran ido en ese momento\u2026 hab\u00eda que rodar s\u00ed o s\u00ed, porque ten\u00edamos esas limitaciones. Por ejemplo, he dicho de dos a cuatro inmersiones por d\u00eda en el Mar Rojo, que\u2026 se pueden hacer porque el agua est\u00e1 cerca de treinta grados pero en Noruega, por ejemplo hac\u00edamos dos inmersiones de cuarenta minutos porque el agua estaba a cinco grados y \u00e9ramos incapaces de hacer otra m\u00e1s.<\/p>\n P.<\/strong> \u00bfC\u00f3mo ha sido el tema de la distribuci\u00f3n?<\/p>\n SH.<\/strong> Casi tan complicado como hacer una pel\u00edcula es que luego se distribuya, sobre todo las pel\u00edculas espa\u00f1olas. Hay mucha gente que ha hecho pel\u00edculas en Espa\u00f1a y que nunca ha llegado a estrenarlas en sala. Nosotros hemos tenido la suerte de conocer a la distribuidora Versi\u00f3n Digital, que est\u00e1 especializada en cine y contenidos alternativos para proyecci\u00f3n en salas de cine y casualmente es una distribuidora valenciana. La pel\u00edcula les gust\u00f3 mucho y se ha volcado totalmente. Adem\u00e1s, en un principio s\u00f3lo pod\u00edamos a hacer el sonido en 5.1 y, con su ayuda, hemos conseguido que se sonorice en Dolby Atmos, algo important\u00edsimo para nosotros y para conseguir que el espectador se sienta como dentro del mar. Dolby Atmos es el nuevo sistema de sonido envolvente Dolby y va a ser uno de los primeros documentales que se hacen en Espa\u00f1a en Dolby Atmos. El 21 de mayo se estrenar\u00e1 en Madrid y al mismo tiempo en otras 15 salas Dolby Atmos de toda Espa\u00f1a, un d\u00eda despu\u00e9s llegar\u00e1 tambi\u00e9n a las salas Dolby 5.1. En el caso de Valencia, habr\u00e1 un preestreno el 15 de mayo en l\u2019Oceanogr\u00e0fic. P.<\/strong> \u00bfA qu\u00e9 retos se han tenido que enfrentar a la hora de realizar este largometraje?<\/p>\n JMH<\/strong>. Los retos m\u00e1s importantes son, por una parte, un presupuesto muy ajustado. Pensamos que hay muy pocos equipos en el mundo que sean capaces de sacar una producci\u00f3n como la que hemos hecho nosotros con este presupuesto. Por poner un ejemplo, hace tres a\u00f1os estando en Polinesia acabando un documental, s\u00f3lo pudimos dedicar cuatro o cinco d\u00edas a la filmaci\u00f3n. Cuando ya nos march\u00e1bamos con material rodado para montar el cap\u00edtulo para televisi\u00f3n, apareci\u00f3 un equipo de National Geographic que mandaba a veinte personas para estar un mes en Tahit\u00ed ya que iban a localizar los corales que despu\u00e9s rodar\u00eda un equipo de otras quince o veinte personas durante uno o dos meses. Para rodar varias secuencias de un documental dedicaban tres meses y nosotros, para hacer un documental completo dedic\u00e1bamos cinco d\u00edas. \u00c9se ha sido uno de los h\u00e1ndicaps. Otro es la meteorolog\u00eda que encontramos cuando llegamos a una localizaci\u00f3n, realmente da un poco igual c\u00f3mo est\u00e9 el mar, nosotros tenemos que bucear y rodar. Si el mar est\u00e1 movido, da igual, tenemos cinco o siete d\u00edas y tenemos que aprovecharlos. Si hay corrientes, tenemos que intentar buscar los momentos en los que para entrar, filmar y tener un m\u00ednimo de estabilidad en los planos. Incluso cuando nos encontramos afloramientos de plancton, aguas sucias u otros factores. Nos ocurri\u00f3 en Malpelo que llegamos, hab\u00edan pasado unos pescadores que, aprovechando la ausencia de los guardas marinos, hab\u00edan pescado cerca de seiscientos tiburones martillo. Al llegar all\u00ed no quedaban pr\u00e1cticamente tiburones, as\u00ed que tuvimos que hacer dos viajes a esta isla.<\/p>\n P.<\/strong> \u00bfQu\u00e9 les impuls\u00f3 a realizar un documental sobre los arrecifes?<\/p>\n SH.<\/strong> Pensamos que los arrecifes de coral son los grandes olvidados de los grandes productores de documentales y de pel\u00edculas. Ahora mismo, BBC, National Geographic, Discovery, los franceses que produjeron Oc\u00e9anos,.. todos est\u00e1n centrados en las grandes ballenas, los grandes tiburones, las focas, los leones marinos\u2026 todo lo que son grandes animales, b\u00e1sicamente, en el azul. Por el contrario, los arrecifes, que est\u00e1n considerados junto con las selvas tropicales los lugares con mayor biodiversidad del mundo, son los grandes olvidados. Nosotros pensamos que no hay que olvidar la importancia que tienen los arrecifes y eso fue lo que nos decidi\u00f3 a hacer una pel\u00edcula sobre los arrecifes de coral.<\/p>\n P.<\/strong> A nivel profesional \u00bfqu\u00e9 ha supuesto para ustedes la creaci\u00f3n de este largometraje?<\/p>\n JMH.<\/strong> El largometraje ha sido el reto m\u00e1s grande que hemos tenido nunca, creo que es el proyecto en el que m\u00e1s hemos puesto de nuestra parte. Nos hemos volcado durante un a\u00f1o y medio trabajando todos los d\u00edas. Confi\u00e1bamos desde el principio que ser\u00edamos capaces de llevar a la gran pantalla nuestra pel\u00edcula y que ser\u00edamos capaces de transmitir a la gente lo que hemos vivido y pensamos de los arrecifes. Era un camino duro y dif\u00edcil. A nuestro favor ten\u00edamos toda las experiencia adquirida desde hace muchos a\u00f1os, desde que comenzamos en el 97 filmando bajo del agua.<\/p>\n SH.<\/strong> Desde el 97 como empresa, porque antes ya llev\u00e1bamos diez a\u00f1os haciendo otros trabajos bajo el agua.<\/p>\n P.<\/strong> Han sido parte de importantes proyectos de ficci\u00f3n\u2026<\/p>\n JMH.<\/strong> Nosotros nos dedicamos a dar servicios de rodaje tanto a empresas de cine como de publicidad. Hemos hecho secuencias en pel\u00edculas muy importantes como \u2018Lo Imposible\u2019, \u2018El Ni\u00f1o\u2019, \u2018El Orfanato\u2019, \u2018Luc\u00eda y el Sexo\u2019, \u2018Mar Adentro\u2019,\u2018El Espinazo del Diablo\u2019\u2026 El hecho de trabajar en cine y publicidad siempre nos ha dado la oportunidad de comunicarnos con los directores, directores de fotograf\u00eda\u2026 y eso nos ha proporcionado una experiencia fundamental y de alguna manera nos ha hecho \u201csubir el list\u00f3n\u201d a la hora de abordar un proyecto como \u00e9ste y acabarlo, darle una factura lo m\u00e1s impecable posible para que la gente lo pueda disfrutar.<\/p>\n P.<\/strong> \u00bfC\u00f3mo fueron sus inicios?<\/p>\n SH.<\/strong> Comentamos siempre como una curiosidad, la mayor\u00eda de gente que filma o fotograf\u00eda, es gente que han sido buzos y despu\u00e9s han aprendido a hacer fotos o a filmar. Nosotros somos todo lo contrario, somos profesionales del Cine y de la Televisi\u00f3n de hace mas de treinta a\u00f1os. En los principios, trabajamos en cine y televisi\u00f3n, pero hace muchos a\u00f1os en una producci\u00f3n en la que particip\u00e1bamos, se contrat\u00f3 a un equipo que vino a filmar bajo el agua y sali\u00f3 borroso. Despu\u00e9s de este trabajo decidimos hacer el curso de buceo y filmar nosotros. A partir de ese momento fue cuando nos dimos cuenta que hab\u00eda un nicho no cubierto en Espa\u00f1a.<\/p>\n P.<\/strong> \u00bfQu\u00e9 es lo que m\u00e1s les apasiona de filmar secuencias y documentales subacu\u00e1ticos?<\/p>\n JMH.<\/strong> Nos gusta todo y tenemos mucha suerte, porque Sebas y yo nos complementamos perfectamente. Cada uno disfruta m\u00e1s haciendo un tipo de trabajo, pero los dos compartimos los trabajos. Me explico, cuando hacemos documentales, Sebasti\u00e1n est\u00e1 encantado y a m\u00ed, aunque no es lo me gusta m\u00e1s, estoy ah\u00ed trabajando exactamente igual . Cuando trabajamos en cine o en publicidad, yo estoy en \u201cmi salsa\u201d, pero aunque a Sebasti\u00e1n no es lo m\u00e1s le gusta est\u00e1 ah\u00ed trabajando como el que m\u00e1s. De hecho, si hay algo que es importante en Bluecreen SL es que nadie sabe qu\u00e9 ha filmado cada uno de nosotros porque da igual que trabajemos planos angulares, planos medios o con planos de macro.. nadie sabe qui\u00e9n de los dos ha filmado un plano u otro.<\/p>\n P.<\/strong> Actualmente, \u00bftienen otros proyectos en marcha?<\/p>\n SH.<\/strong> Tenemos varios proyectos muy interesantes. Uno de los problemas que hay en este pa\u00eds y no s\u00f3lo para producci\u00f3n de cine, sino para televisi\u00f3n, teatro\u2026 todo lo que sea Cultura, es que sacar proyectos est\u00e1 francamente complicado. Durante los tiempos de crisis, es este pa\u00eds de lo primero que se prescinde es de la Cultura. En Francia, Alemania, Inglaterra, etc. los organismos oficiales apoyan incondicionalmente las iniciativas de temas documentales, medioambientales, educacionales, etc. Aqu\u00ed, en Espa\u00f1a, la verdad es que el apoyo institucional que hay es muy poco. As\u00ed pues tenemos varios proyectos y pensamos que muy interesantes, relacionados con el fondo del mar pero tenemos pocas esperanzas de conseguirlo. Lo que s\u00ed esperamos de esta pel\u00edcula es que la vea gente, que se d\u00e9 cuenta de la capacidad de trabajo que tenemos y que, de alguna manera, nos sirva como punto de partida para sacar esos proyectos.<\/p>\n JMH.<\/strong> \u00c9ste ha sido uno de los motivos por el que hemos invertido tant\u00edsimo en hacer \u201cArrecifes. Oasis de vida\u201d, para que se pase en cine y tenga repercusi\u00f3n, a ver si conseguimos una producci\u00f3n con un presupuesto razonable que nos permita ir un mes a una localizaci\u00f3n para sacar un rodaje excepcional. De hecho, estamos convencidos de que si alg\u00fan d\u00eda conseguimos hacer un documental con presupuesto, m\u00e1s de uno va a palidecer porque somos capaces sacar im\u00e1genes superespectaculares donde no hay nada, im\u00e1genes que mucha gente que no se lo puede ni creer.<\/p>\n M\u00e1s info:<\/p>\n
\nLa narraci\u00f3n es de Ram\u00f3n Langa, el actor que pone la voz a Bruce Willis y a Kevin Costner y que da un broche de oro a nuestra producci\u00f3n.<\/p>\n