{"id":6720,"date":"2015-04-28T08:43:35","date_gmt":"2015-04-28T06:43:35","guid":{"rendered":"https:\/\/medios.uchceu.es\/elrotativo\/?p=6720"},"modified":"2015-10-07T13:46:48","modified_gmt":"2015-10-07T11:46:48","slug":"paula-bonet-quise-hacer-un-libro-homenaje-a-mi-referente-artistico-truffaut","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/medios.uchceu.es\/elrotativo\/2015\/04\/28\/paula-bonet-quise-hacer-un-libro-homenaje-a-mi-referente-artistico-truffaut\/","title":{"rendered":"Paula Bonet: \u00abQuise hacer un libro homenaje a mi referente art\u00edstico, Truffaut\u00bb"},"content":{"rendered":"

Esperanza Luque \/ 1\u00ba Periodismo<\/p>\n

Paula Bonet<\/strong> <\/a>es una ilustradora de origen castellonense que reside actualmente en Barcelona. Es autora de Qu\u00e9 hacer cuando en la pantalla aparece The End <\/em>y 813<\/em>, un homenaje al director franc\u00e9s, Fran\u00e7ois Truffaut. Tambi\u00e9n ha colaborado ilustrando el p\u00f3ster promocional del documental Five Days To Dance<\/em>, del cartel de la banda americana ‘The Black Keys’ en el festival de m\u00fasica ‘Bilbao BBK Live 2014’, el poemario Si uneixes tots els punts de Estel Sol\u00e9,<\/em> el cartel del grupo Vetusta Morla sobre su gira ‘La Deriva’, etc. Sus trabajos han sido expuestos en Madrid, Barcelona, Valencia, Londres, Oporto, Par\u00eds, Urbino, B\u00e9lgica y Berl\u00edn.<\/p>\n

Hasta el 17 de mayo, la exposici\u00f3n ‘813, Truffaut por Paula Bonet’ se encontrar\u00e1 en el centro social y cultural Las Naves, en la capital del Turia.<\/p>\n

\"Foto<\/a>
Paula Bonet en su estudio de trabajo. \/ Foto: Miguel G de la Fuente<\/figcaption><\/figure>\n

Pregunta.<\/strong> 813<\/em> va dedicado a la vida y obra de Fran\u00e7ois Truffaut, \u00bfqu\u00e9 es lo que le motiv\u00f3 a realizar un homenaje al cineasta?<\/p>\n

Respuesta.<\/strong> B\u00e1sicamente, para trabajar en algo en lo que tienes que invertir tanto tiempo y tanta dedicaci\u00f3n tiene que ser un tema que me toque muy de cerca y que no me importe poner todas las energ\u00edas, todas mis horas y trabajo en ese tema. Truffaut es uno de los directores de cine a los que m\u00e1s veces he vuelto, cuyas pel\u00edculas he revisado una y otra vez con m\u00e1s frecuencia. Yo siempre he pensado que era uno de mis referentes y plante\u00e9 a la editorial hacer un libro sobre \u00e9l. Lo bonito fue que empec\u00e9 a ver sus pel\u00edculas ya no como espectadora, que simplemente quiere recibir y no da nada a cambio, empec\u00e9 a analizarlas de una manera m\u00e1s objetiva, buscando un discurso sobre el que establecer cu\u00e1l ser\u00eda la estructura del libro. Empec\u00e9 a leer sus textos y los que se escrib\u00edan sobre \u00e9l. Cuando sucedi\u00f3 esto vi que no s\u00f3lo era uno de mis referentes, sino que era casi uno de los pilares de mi formaci\u00f3n art\u00edstica.<\/p>\n

P.<\/strong> \u00bfC\u00f3mo surgi\u00f3 la idea de poner 813<\/em> como t\u00edtulo del libro?<\/p>\n

R.<\/strong> Truffaut era una persona que hac\u00eda muchos homenajes. \u00c9l era una persona que, cuando la obra de otro le gustaba, no ten\u00eda ning\u00fan problema en decirlo p\u00fablicamente, en enviar cartas a este otro autor. Como fan que era, le encantaba much\u00edsimo un autor que se llamaba Maurice LeBlanc y es autor de una novela que se llamaba 813<\/em>. Entonces, cuando ten\u00eda que aparecer un n\u00famero en alguna de las pel\u00edculas de Truffaut, utilizaba el 813. Como \u00e9l hac\u00eda muchos homenajes y era una de sus caracter\u00edsticas, pens\u00e9 que ser\u00eda interesante que yo le hiciera un homenaje a \u00e9l, que fuera una especie de homenaje del homenaje utilizando casi un metalenguaje.<\/p>\n

P.<\/strong> \u00bfC\u00f3mo comenz\u00f3 su admiraci\u00f3n por Truffaut?<\/p>\n

R.<\/strong> Por azar, porque comenc\u00e9 a ver sus pel\u00edculas. Un domingo regalaban una de ellas en un peri\u00f3dico, Farenheit 451<\/em>. Me encant\u00f3 esa pel\u00edcula y despu\u00e9s abrieron un videoclub de cine de autor debajo de mi casa, en el a\u00f1o 2004-2005. As\u00ed que me pude acercar a un tipo de cine que nunca hab\u00eda podido consumir. A m\u00ed el cine franc\u00e9s siempre me hab\u00eda interesado mucho y empec\u00e9 a ver todas las pel\u00edculas de la Nouvelle Vague. Todas me interesaban pero con Truffaut hubo una conexi\u00f3n emocional y bastante irracional que no s\u00e9 explicar. No puedo decir: empez\u00f3 en tal momento porque vi tal pel\u00edcula o porque para m\u00ed es reflejo de no s\u00e9 qu\u00e9. Era algo muy visceral.<\/p>\n

P.<\/strong> Ha comentado que empez\u00f3 a ver pel\u00edculas del g\u00e9nero Nouvelle Vague, \u00bfqu\u00e9 es lo m\u00e1s le impact\u00f3 de este genero a diferencia de otros?<\/p>\n

R.<\/strong> Lo que m\u00e1s me impact\u00f3 es que vest\u00eda las pel\u00edculas de una sencillez muy bestia pero despu\u00e9s eran unas pel\u00edculas muy complejas. Ten\u00edan muchos referentes a otros directores de cine, a otros autores literarios y, al mismo tiempo, estaba elevando a la categor\u00eda de arte una serie de historias que, quiz\u00e1s para otros directores y quiz\u00e1s hasta el momento, no se hab\u00edan elevado a la categor\u00eda de obra de arte porque quiz\u00e1s para otra gente era algo muy banal. Parece que simplemente nos est\u00e9 explicando una historia de una familia, de una pareja o de un soltero que tienen una vida muy aburrida. No es as\u00ed, es totalmente al rev\u00e9s. Me encanta c\u00f3mo escapar de acertar a un p\u00fablico porque, al final, Truffaut acerc\u00f3 este tipo de cine de autor a un p\u00fablico mucho m\u00e1s amplio. Yo creo que fue justamente porque lo vest\u00eda de una manera muy sencilla y lo hac\u00eda muy atractivo. Una vez acaba la pel\u00edcula te quedas ah\u00ed con un mont\u00f3n de temas sobre la mesa sobre los que despu\u00e9s tienes que opinar y decidir. Creo que era una persona muy sensible y muy inteligente que utiliz\u00f3 el cine para explicarse a s\u00ed mismo. Justamente por eso su cine es muy actual, porque no se dej\u00f3 llevar por las modas, por los temas que se trataban en aquel momento o por lo que se esperaba de \u00e9l. \u00c9l hac\u00eda una pel\u00edcula cuando hab\u00eda alg\u00fan tema que lo atormentaba, que le inquietaba o que no le permit\u00eda vivir con cierta naturalidad algo que socialmente se hab\u00eda impuesto como negativo. Entonces, me encanta c\u00f3mo utiliza el cine para explicarse a s\u00ed mismo y c\u00f3mo despu\u00e9s, los que hemos llegado m\u00e1s tarde y nos hemos acercado a su cine, aprendemos de su aprendizaje.<\/p>\n

P.<\/strong> \u00bfPor qu\u00e9 ha decidido centrar cada parte del libro en el an\u00e1lisis de relaciones triangulares?<\/p>\n

R.<\/strong> Cuando empec\u00e9 a hacer el libro era muy complicado condensar todo lo que quer\u00eda contar en 184 p\u00e1ginas. Despu\u00e9s de hacer varias propuestas, me di cuenta que uno de los elementos que m\u00e1s se repet\u00eda en sus pel\u00edculas es el hecho de que aparezcan muchos vasos comunicantes que hacen que todas las pel\u00edculas se relacionen entre ellas. Luego era bastante l\u00f3gico porque cuando Truffaut empez\u00f3 a establecer las bases de lo que era la Nouvelle Vague, \u00e9l hablaba primero del director como autor de la pel\u00edcula y, despu\u00e9s, del inter\u00e9s que suscitaba en \u00e9l, no pel\u00edculas aisladas de ciertos directores, sino la globalidad de toda su obra porque ah\u00ed ve\u00edas c\u00f3mo evolucionaba el sentimiento de un autor. Entonces, en esa globalidad, veo que en su proyecto en concreto hay una serie de vasos comunicantes que: primero, hacen que el espectador se enganche mucho m\u00e1s r\u00e1pido a sus pel\u00edculas porque va viendo gui\u00f1os entre unas y otras; despu\u00e9s, a partir de esos vasos comunicantes, muchos temas los va rescatando de una pel\u00edcula a otra. Adem\u00e1s, el tema del tri\u00e1ngulo amoroso, aparece con much\u00edsima frecuencia. Es algo que \u00e9l vivi\u00f3 en su vida real y que luego traslad\u00f3 a la Gran Pantalla. Entonces, me pareci\u00f3 que Truffaut es un autor que b\u00e1sicamente habla de emociones y que las relaciones de pareja convencionales, las que se nos han vendido o se supone que tenemos que vivir, no me atra\u00edan y no me parec\u00edan tan interesantes como todo lo que puede ser consecuencia de una relaci\u00f3n a tres bandas. Hay muchos tipos de relaciones a tres bandas: hay relaciones en las que los tres elementos saben de la existencia de los otros dos; hay otras en las que no, en las que hay alguien que es enga\u00f1ado. Entonces, creo que se mueven muchas emociones y hay veces que es tan puro, tr\u00e1gico y dram\u00e1tico, etc. Me parec\u00eda que era un tema muy amplio en el que pod\u00eda explorar, en el que me pod\u00eda dejar llevar y del que pod\u00eda sacar alguna conclusi\u00f3n.<\/p>\n

P.<\/strong> A nivel profesional y personal, \u00bfqu\u00e9 ha supuesto la creaci\u00f3n de 813?<\/p>\n

R.<\/strong> Cuando empec\u00e9 a hacerlo, mi objetivo era devolverle a Truffaut todo lo que le hab\u00eda robado. Est\u00e1 siendo una experiencia muy intensa porque para m\u00ed era como cerrar un ciclo con este libro, devolver algo y empezar con otra cosa. Y lo que ha sucedido es todo lo contrario, que todav\u00eda no estaba cerrado. Todo el proceso de trabajo, mientras estaba viendo sus pel\u00edculas otra vez, tomando apuntes, dibujando sus personajes, viajando a Par\u00eds, andando por las calles que hab\u00eda andado, buscando localizaciones, conociendo a gente que tambi\u00e9n era muy admiradora de Truffaut y que me pasaba libros que yo desconoc\u00eda o me enviaba fragmentos de entrevistas. Todo ese proceso fue muy intenso y muy apasionante porque cuando eres fan de la obra de alguien, para m\u00ed, ir por Par\u00eds y encontrar el balc\u00f3n del hotel de Doinel cuando se fue de casa de sus padres y empez\u00f3 la relaci\u00f3n con Colette\u2026 son cosas que te impactan y te emocionan. Entonces, el proceso fue muy emocionante. Despu\u00e9s, yo ten\u00eda muy claro que este libro era mucho m\u00e1s duro que el anterior, m\u00e1s dif\u00edcil y eso, sinceramente, me importaba m\u00e1s bien poco. Para m\u00ed el \u00e9xito de este libro era simplemente que existiera. Partiendo de la base de que mi objetivo era que existiera y devolverle algo a Truffaut, ya me quedaba en eso. A partir de ah\u00ed, sale el libro y est\u00e1 teniendo la acogida que est\u00e1 teniendo, sobre todo por parte del p\u00fablico especializado. Yo creo que la emoci\u00f3n, la intensidad y la satisfacci\u00f3n que sent\u00ed cuando lo acab\u00e9 se multiplica por lo que he dicho al principio, este libro cada vez me est\u00e1 dando m\u00e1s regalos. Me est\u00e1 permitiendo conocer a gente con afinidades muy parecidas a las m\u00edas, a gente que conoc\u00eda a Truffaut, etc. Entonces, todav\u00eda me est\u00e1n dando m\u00e1s informaci\u00f3n que no encuentras en un libro porque estar unas horas con \u00e9l o, por ejemplo, al sobrino, que est\u00e1 aqu\u00ed en Barcelona.<\/p>\n

P.<\/strong> \u00bfQu\u00e9 puede contarnos de la obra de Truffaut?<\/p>\n

R.<\/strong> \u00c9l fue un ni\u00f1o no deseado y toda la relaci\u00f3n que tuvo en la infancia con su madre y padrastro, eso luego le afecta en su relaci\u00f3n con las mujeres. Hay temas en su cine como la infancia, la b\u00fasqueda de un padre, las relaciones emocionales y sentimentales con el sexo opuesto, que eran consecuencia de la relaci\u00f3n que tuvo con su madre. Creo que su obra es muy amplia y que trata temas muy importantes y sobre los que pienso que nunca se ver\u00e1 bastante porque somos todos muy complejos y seg\u00fan con qu\u00e9 tipo de complejidad nos relacionemos, sucede una cosa o sucede otra. Creo que se tiene que revisar a Truffaut porque est\u00e1 muy vivo y porque no s\u00f3lo cumple la funci\u00f3n pura que puede cumplir el cine como tal, sino que va m\u00e1s all\u00e1, hay un aprendizaje; nos ha dejado filmado todo su aprendizaje. Para m\u00ed esto es impagable.<\/p>\n

P.<\/strong> Actualmente la exposici\u00f3n 813, Truffaut por Paula Bonet se encuentra en Las Naves, Valencia, y ha estado comisariada por MacDiego. \u00bfC\u00f3mo ha sido la experiencia de poder colaborar con \u00e9l en este proyecto?<\/p>\n

R.<\/strong> Yo conozco a MacDiego desde el a\u00f1o 2002 o 2003, fue el primer estudio en el que trabaj\u00e9. MacDiego fue mi jefe durante dos a\u00f1os y con \u00e9l mantengo una relaci\u00f3n muy estrecha. Somos muy distintos pero somos muy iguales. Yo creo que somos muy iguales en un aspecto como es el de obsesionarse por el trabajo y por intentar hacer las cosas de la mejor manera posible, sobre todo en el plano profesional. Los dos somos muy intensos y cuando algo nos gusta, sobre todo si pertenece al mundo de la ilustraci\u00f3n, lo vivimos con una intensidad casi desbordante. Entonces, ha sido muy bonito trabajar con MacDiego porque yo s\u00e9 que como comisario es excelente y porque va mucho m\u00e1s all\u00e1. Su concepto de exposici\u00f3n no es simplemente mostrar. Cuando me hizo la propuesta no pod\u00eda creerme que yo iba a poder tener una exposici\u00f3n de esta magnitud y de esas caracter\u00edsticas porque hab\u00eda un trabajo detr\u00e1s de concepto que me pareci\u00f3 muy acertado. MacDiego entendi\u00f3 de una le\u00edda mi libro de principio a fin. Entonces, enseguida tuvo muy clara la separaci\u00f3n por colores del espacio. Luego, hay una proyecci\u00f3n de la pel\u00edcula La Piel Suave<\/em> en la que simplemente despegan y aterrizan aviones. Es una met\u00e1fora tan bonita de esta pel\u00edcula, que me parece impecable. Yo escrib\u00ed este libro como un crescendo, empieza con un lenguaje muy sencillo e intenta casi ser material did\u00e1ctico. Yo lo que quer\u00eda es que tuviera un crescendo y acabara de una manera lo m\u00e1s truffautniana y dram\u00e1tica posible.<\/p>\n

P.<\/strong> Como ha comentado antes, la exposici\u00f3n est\u00e1 dividida en varios colores. Se pueden observar el blanco, el rojo, el amarillo y el azul. \u00bfPor qu\u00e9 se decantaron por esos colores?<\/p>\n

R.<\/strong> Porque son los colores que utilic\u00e9 para separar todas las partes del libro. Este libro, como he comentado antes, es un libro mucho m\u00e1s duro que el anterior y, en un principio, iba a ser todav\u00eda m\u00e1s porque iba a ser un libro en blanco y negro, como sus pel\u00edculas. Pero despu\u00e9s vi que necesitaba el color porque cuando vi que tambi\u00e9n estaba este asunto did\u00e1ctico del que estoy hablando, pens\u00e9 que visualmente para el lector, sobre todo al que no conoc\u00eda la obra de Truffaut, iba a entenderlo mucho mejor si utilizaba estos colores y vivir\u00eda las partes y las pel\u00edculas por colores. Entonces, la exposici\u00f3n es simplemente una traducci\u00f3n de los colores del libro: el rojo m\u00e1s lechoso, el amarillo y el azul.<\/p>\n

P.<\/strong> \u00bfY por qu\u00e9 escogi\u00f3 esos colores en el libro?<\/p>\n

R.<\/strong> No hay una explicaci\u00f3n l\u00f3gica, es bastante irracional. Jules et Jim<\/em> es el tri\u00e1ngulo de amor puro y lo vi rojo r\u00e1pidamente. La Piel Suave<\/em> era amarilla, es una historia que chirr\u00eda todo el rato. Es una relaci\u00f3n a tres bandas pero es una relaci\u00f3n llena de mentiras, de desencuentros, con di\u00e1logos que no llevan a ning\u00fan sitio; de ah\u00ed el color amarillo. Es muy sinest\u00e9sico, muy personal. No hay una explicaci\u00f3n l\u00f3gica, no puedo decir: rojo por estos motivos. No, es rojo porque es rojo.<\/p>\n

P.<\/strong> \u00bfQu\u00e9 es lo que m\u00e1s destaca de esta exposici\u00f3n?<\/p>\n

R.<\/strong> Destaco que est\u00e9n no s\u00f3lo todos los originales, sino que adem\u00e1s tambi\u00e9n hayamos expuesto los dibujos que fueron descartados. Es una exposici\u00f3n que ayuda a entender todo el proceso creativo porque tambi\u00e9n est\u00e1 toda la parte de documentaci\u00f3n, los libros, que no los llev\u00e9 todos porque los necesito conmigo, me cuesta mucho desvincularme de Truffaut y al pensar que a lo mejor durante dos o tres a\u00f1os no voy a poder disponer de estos libros, me llev\u00e9 s\u00f3lo una parte. Hay una parte de los libros que utilic\u00e9 para realizar el libro, los billetes de metro de Par\u00eds, el plano que utilic\u00e9, borradores\u2026 No nos hemos preocupado en que el papel estuviera s\u00faper limpio o en recortar los errores. Est\u00e1 todo all\u00ed. Creo que es una exposici\u00f3n que a m\u00ed como espectadora me gustar\u00eda ver porque, por una parte, tengo todo el trabajo original y, por otra parte, hay cosas que no se ven en el libro. Est\u00e1n los errores, los tanteos, las pruebas de color\u2026 es un documento que habla del proceso creativo tambi\u00e9n.<\/p>\n

P.<\/strong> \u00bfQu\u00e9 proyectos tiene en marcha actualmente?<\/p>\n

R.<\/strong> Actualmente, estoy trabajando en la imagen del Festival Nacional de Poes\u00eda de Catalu\u00f1a. Acaba de salir al mercado el \u00faltimo trabajo de Christina Rosenvinge, he hecho todo el arte de su disco. Preparo otra exposici\u00f3n para diciembre, que se podr\u00e1 ver en Barcelona.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Esperanza Luque \/ 1\u00ba Periodismo Paula Bonet es una ilustradora de origen castellonense que reside actualmente en Barcelona. Es autora de Qu\u00e9 hacer cuando en la pantalla aparece The End y 813, un homenaje al director franc\u00e9s, Fran\u00e7ois Truffaut. 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