Una entrevista de Laura Fargueta \/ Im\u00e1genes: Getty Images – Peguin Libros <\/p>\n\n\n\n
La escritora uruguaya Fernanda Tr\u00edas<\/strong> ha construido, a lo largo de sus veinticinco a\u00f1os de trayectoria profesional, una obra marcada por la exploraci\u00f3n de la intimidad, el cuerpo y la memoria. Autora de obras como Mugre rosa<\/em>, con la que obtuvo el Premio Sor Juana In\u00e9s de la Cruz<\/strong> y el Premio Nacional de Literatura de Uruguay<\/strong>, su escritura se ha movido con naturalidad entre la novela y el relato corto. Ha sido traducida a m\u00e1s de una veintena de lenguas, cuenta con un m\u00e1ster en Escritura Creativa en la Universidad de Nueva York y compagina su carrera de escritora con su trabajo como docente en la Universidad Nacional de Colombia<\/strong>. En Miembro fantasma<\/em>, su nueva antolog\u00eda, re\u00fane una serie de relatos atravesados por una misma idea: la de esas ausencias que persisten, esos \u201cmiembros fantasma\u201d que siguen doliendo incluso cuando ya no est\u00e1n.<\/p>\n\n\n\n El nexo de esta antolog\u00eda es el Miembro fantasma<\/em> que le da t\u00edtulo y que tambi\u00e9n da t\u00edtulo a uno de sus relatos. \u00bfQu\u00e9 significado tiene esta alegor\u00eda?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Estos son cuentos de personajes: los personajes sienten, piensan, viven y experimentan. En torno al concepto del miembro fantasma, lo que quer\u00eda explorar es c\u00f3mo transitamos todas esas emociones que no tienen nombre, c\u00f3mo nos reconstruimos a partir de ausencias que siguen sinti\u00e9ndose dolorosas o presentes, c\u00f3mo atisbamos dentro de la oscuridad del alma. Toda esa complejidad de la existencia es lo que yo quer\u00eda abordar.<\/p>\n\n\n\n Eres una escritora de personajes, m\u00e1s que de trama. \u00bfC\u00f3mo construyes a esos personajes para dotarlos de un car\u00e1cter propio?<\/strong><\/p>\n\n\n\n A m\u00ed lo que me importa es que cada personaje se sienta vivo, que se sienta como una persona con la que te podr\u00edas cruzar ma\u00f1ana caminando por la calle. Que sea tridimensional en lugar de una caricatura. Si nos ponemos a analizarnos, con lupa, vamos a encontrar que somos un c\u00famulo de contradicciones que a veces no sabemos ni por qu\u00e9 hacemos las cosas que hacemos y a veces creemos que hacemos algo porque queremos y despu\u00e9s descubrimos que no quer\u00edamos. Para m\u00ed, construir personajes realmente veros\u00edmiles y que se sientan humanos implica ir trabajando esas capas de contradicci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n \u00abSon muchas las maneras de escapar de la realidad para no enfrentarnos con lo que nos est\u00e1 manteniendo despiertos, con lo que nos produce ansiedad\u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n La mayor\u00eda de estos personajes son mujeres, muchas de ellas enfrentan su dolor anestesi\u00e1ndose emocionalmente, a trav\u00e9s del alcohol o de otras adicciones. \u00bfCrees que en la sociedad moderna tendemos a enfrentar nuestro sufrimiento de esta manera?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Nos anestesiamos de m\u00faltiples maneras, no s\u00f3lo a trav\u00e9s del alcohol o las drogas. Evadimos la realidad mediante las redes sociales, nos quedamos en el tel\u00e9fono pasando reels durante horas en lugar de tener una conversaci\u00f3n significativa, en lugar de leer o de utilizar ese tiempo para aprender algo. Muchas personas me han explicado que Espa\u00f1a es uno de los pa\u00edses con mayor consumo de somn\u00edferos. Hay otras maneras: tomar medicamentos para la ansiedad o para dormir. Son muchas las maneras de escapar de la realidad para no enfrentarnos con lo que nos est\u00e1 manteniendo despiertos, con lo que nos produce ansiedad. En realidad, es algo completamente com\u00fan. Pero lo que me interesa en los cuentos no es tanto el gesto de hacer eso, sino explorar qu\u00e9 es lo que hay debajo, qu\u00e9 es lo que esconde cada personaje.<\/p>\n\n\n\n \u00bfCrees que todas las personas tenemos un miembro fantasma?<\/strong><\/p>\n\n\n\n S\u00ed, yo creo que hay que ser muy joven para no tener ning\u00fan miembro fantasma. En la medida en que vives, alg\u00fan miembro fantasma va a estar presente incluso si es a trav\u00e9s de las heridas hist\u00f3ricas que nos constituyen. Incluso aunque no hayas participado de ello, incluso aunque nadie en tu familia se haya visto afectado directamente, es inocente e ingenuo pensar que todas esas heridas que se encuentran en el tejido social no han tenido algo que ver con la manera en que hoy act\u00faas, piensas y sientes.<\/p>\n\n\n\n \u00bfC\u00f3mo trabajas el proceso de escritura de los relatos y en qu\u00e9 se diferencia este proceso de la manera en la que trabajas una novela?<\/strong><\/p>\n\n\n\n En las novelas no parto de una l\u00ednea argumental b\u00e1sica, sino de sensaciones, im\u00e1genes o de ciertas ideas que tengo. Es un trabajo un poco m\u00e1s de arqueolog\u00eda. Con los relatos realmente es una sensaci\u00f3n, un trabajo de construcci\u00f3n. Pero, en general, parto de una trama b\u00e1sica. Pienso, por decirte, en el relato Cicl\u00f3n: una mujer mayor recibe una llamada de que su amiga de la infancia se est\u00e1 muriendo y tiene el deseo de verla, a pesar de que llevaban muchos a\u00f1os distanciadas. Esa es una l\u00ednea argumental muy esquem\u00e1tica. A partir de ah\u00ed, empiezo a construir cu\u00e1les fueron los conflictos que las alejaron, en qu\u00e9 se convirti\u00f3 una, en qu\u00e9 se convirti\u00f3 la otra. Poco a poco voy armando ese nudo afectivo. <\/p>\n\n\n\n \u00bfCu\u00e1les han sido tus principales influencias literarias en la escritura de esta antolog\u00eda?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Creo que mis relatos tienen una influencia de la tradici\u00f3n del relato de personaje, que suele ser una tradici\u00f3n muy anglosajona. Grandes escritores de Estados Unidos que son importantes por su trabajo espec\u00edfico del g\u00e9nero del cuento, como John Cheever, Salinger, Flannery O’Connor o Raymond Carver. Luego, otros m\u00e1s contempor\u00e1neos, como Denis Johnson o Amy Hempel. Hay dos cosas que me gustan de los escritores de esa tradici\u00f3n anglosajona: por un lado que son muy experimentales con la forma, y por otro, que trabajan muy hondo en el conflicto de los personajes. Alice Munro mismo, la premio Nobel canadiense, es una escritora impresionante: un solo cuento suyo parece que cuenta una vida entera.<\/p>\n\n\n\n He le\u00eddo en alguna entrevista que rechazas el t\u00e9rmino \u2018nuevo boom latinoamericano\u2019 para referirse a la nueva hornada de escritoras de Latinoam\u00e9rica, como Mariana Enr\u00edquez, Samanta Schweblin, M\u00f3nica Ojeda… \u00bfA qu\u00e9 se debe este rechazo al t\u00e9rmino?<\/strong><\/p>\n\n\n\n No soy yo la \u00fanica que lo rechaza. El boom latinoamericano, el original, fue un movimiento del mercado editorial absolutamente masculino, que invisibiliz\u00f3 a un mont\u00f3n de escritoras mujeres. Yo misma hice el ejercicio de buscar a escritoras latinoamericanas: puedo asegurar que hay suficientes como para formar una generaci\u00f3n y hablar perfectamente de otro boom. Se podr\u00eda haber dicho que el boom de las escritoras fue en esos a\u00f1os. Esa idea de que el boom de las escritoras es ahora trae impl\u00edcito que antes no hab\u00eda mujeres que escribiesen.<\/p>\n\n\n\n \u00abPara m\u00ed, construir personajes realmente veros\u00edmiles y que se sientan humanos implica ir trabajando esas capas de contradicci\u00f3n\u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n Tu estilo se desmarca mucho de las tendencias en la literatura comercial. \u00bfC\u00f3mo conviven literatura comercial y literatura experimental en un mercado editorial que aboga m\u00e1s por lo primero?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Siento que a los lectores que les interesa leer literatura van a buscar libros que propongan complejidad. Realmente, la literatura comercial es ausencia de complejidad, es la simplificaci\u00f3n de la trama, de los personajes, del estilo. Lo m\u00e1s simple es lo m\u00e1s digestivo. Es fast food<\/em>. Pero al mismo tiempo, convive con una cantidad de gente a quienes no les interesa comer fast food<\/em>, que prefieren una experiencia culinaria, est\u00e9tica y literaria. Conf\u00edo en que, honestamente, avancen paralelos, en el sentido de que no creo que quien disfruta de la literatura comercial alg\u00fan d\u00eda vaya a interesarse por la otra, pero tampoco a la inversa. Son p\u00fablicos diferentes. No quiero que se confunda la complejidad como sin\u00f3nimo de que algo sea de dif\u00edcil lectura. En mi caso, me esfuerzo mucho porque mi escritura sea l\u00edmpida, que fluya y resulte sensorial. No me interesa una escritura extremadamente cerebral o intelectual, pero s\u00ed hay en ella una elaboraci\u00f3n del lenguaje, un juego po\u00e9tico y una cierta complejidad a nivel de personajes.<\/p>\n\n\n\n \u00bfQu\u00e9 pr\u00f3ximos proyectos podemos esperar?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Estoy escribiendo algunos textos de no ficci\u00f3n sobre la escritura creativa, sobre el oficio de escribir y el proceso creativo. Es posible que sea lo pr\u00f3ximo que publique mientras me embarco en otros proyectos de ficci\u00f3n.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Una entrevista de Laura Fargueta \/ Im\u00e1genes: Getty Images – Peguin Libros La escritora uruguaya Fernanda Tr\u00edas ha construido, a lo largo de sus veinticinco a\u00f1os de trayectoria profesional, una obra marcada por la exploraci\u00f3n de la intimidad, el cuerpo y la memoria. 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