Una entrevista Laura Fargueta \/ Imagen: Archivo<\/p>\n\n\n\n
La escritora aragonesa In\u00e9s Plana regresa a las librer\u00edas con Las esp\u00edas y el enigma de Aquiles<\/em>, la cuarta entrega de la serie protagonizada por el capit\u00e1n de la Guardia Civil Juli\u00e1n Tresser. Desde su debut con Morir no es lo que m\u00e1s duele<\/em>, Plana ha ido construyendo un universo narrativo propio en torno a este personaje, cuya evoluci\u00f3n personal y profesional ha acompa\u00f1ado al desarrollo de la saga. En esta ocasi\u00f3n, la autora ampl\u00eda el alcance de la historia y sit\u00faa por primera vez la acci\u00f3n fuera de Espa\u00f1a, en una trama de espionaje internacional atravesada por la tecnolog\u00eda, los servicios de inteligencia y las tensiones geopol\u00edticas contempor\u00e1neas.<\/p>\n\n\n\n El capit\u00e1n Juli\u00e1n Tresser vuelve a situarse en el centro del conflicto. \u00bfC\u00f3mo ha evolucionado el personaje desde Morir no es lo que m\u00e1s duele<\/em> hasta esta nueva entrega?<\/strong><\/p>\n\n\n\n En la primera novela, Tresser era un teniente de 40 a\u00f1os, pero un viejo joven: solitario, hura\u00f1o, borde y machirulo. El personaje llega a expresar en voz alta que no aguanta a las mujeres en la Guardia Civil. Yo ten\u00eda planteada una evoluci\u00f3n para Tresser, pero para que esa evoluci\u00f3n fuera posible ten\u00eda que partir pr\u00e1cticamente desde cero: de una persona muy poco sensibilizada con la mujer y con todo lo que rodea al progresismo. A partir de la mitad de la novela empieza su evoluci\u00f3n, que contin\u00faa ahora, cuatro novelas despu\u00e9s. Es la evoluci\u00f3n que deber\u00edamos tener todos: no quedarnos encerrados en nuestra propia tonter\u00eda, sino evolucionar en la vida y abrir la mente para cambiar ideas y escuchar otros puntos de vista.<\/p>\n\n\n\n Es la primera vez que sit\u00faa a Juli\u00e1n Tresser fuera de Espa\u00f1a y lo coloca en un tablero internacional. \u00bfQu\u00e9 retos narrativos supuso esa ampliaci\u00f3n de escala?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Much\u00edsimos. Por eso tard\u00e9 en abordar esta novela, porque t\u00e9cnicamente es compleja. Hay muchos escenarios y muchos personajes: quince secundarios relevantes, quince psicolog\u00edas distintas y escenarios repartidos por diferentes continentes. El reto t\u00e9cnico ha sido poder organizar todo eso y expresarlo de tal manera que el lector no se pierda, que siempre est\u00e9 centrado, que la narraci\u00f3n avance con naturalidad, como si yo me hubiera levantado por la ma\u00f1ana, lo hubiera escrito y hubiera salido as\u00ed. Cuando una novela nos gusta es porque hay mucho trabajo detr\u00e1s. Ha sido un reto muy importante para m\u00ed, pero eso forma parte tambi\u00e9n del aprendizaje y del crecimiento como autora.<\/p>\n\n\n\n La guerra en Ucrania se menciona como tel\u00f3n de fondo del desarrollo tecnol\u00f3gico. \u00bfC\u00f3mo influye el contexto internacional real en la construcci\u00f3n de la ficci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n\n\n\n El momento hist\u00f3rico que eliges tiene consecuencias, detonantes y resultados, e influye en la vida de los personajes. Hay que tener mucho cuidado al plantearlo. En mi caso, parto de una acci\u00f3n que transcurre un a\u00f1o despu\u00e9s de la invasi\u00f3n de Ucrania por parte de Putin, que conmocion\u00f3 al mundo. Hay un antes y un despu\u00e9s de esa invasi\u00f3n, porque fue la primera vez desde la Segunda Guerra Mundial que Europa ten\u00eda una guerra a sus puertas \u2014aunque Ucrania tambi\u00e9n sea Europa, pero para entendernos, hablo de la Europa occidental\u2014. Todas las agencias de espionaje quedaron desconcertadas, porque no pensaban que Putin dar\u00eda ese paso. Por otro lado, Putin cre\u00eda que iba a ser un paseo, sin imaginar la resistencia numantina de los ucranianos. Ha sido una tormenta perfecta: esa invasi\u00f3n se uni\u00f3 tambi\u00e9n a la llegada al poder de Trump, que es como un ni\u00f1o grande jugando en su habitaci\u00f3n con los pa\u00edses, d\u00e1ndole patadas a unos y a otros. En cualquier novela de espionaje el contexto internacional es casi una convenci\u00f3n. El espionaje es informaci\u00f3n. Tuve que introducir un conflicto internacional porque lo requer\u00eda la historia: es un MacGuffin, un detonante para que toda la trama se ponga en marcha.<\/p>\n\n\n\n \u00abEn las novelas hist\u00f3ricas, por ejemplo, a veces se documentan tanto que se pierde la historia de ficci\u00f3n\u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n \u00bfC\u00f3mo trabaj\u00f3 la documentaci\u00f3n en un thriller de estas caracter\u00edsticas?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Me documento hasta cierto punto y luego me detengo, para que esto no se convierta en un reportaje, porque no deja de ser una obra de ficci\u00f3n. En las novelas hist\u00f3ricas, por ejemplo, a veces se documentan tanto que se pierde la historia de ficci\u00f3n. En mi caso me document\u00e9 en parte con fuentes directas. No he entrevistado a un esp\u00eda, pero s\u00ed a personas muy cercanas a ese mundo, que hacen trabajos similares. Internet puede darte una base para empezar, pero siempre intento acudir a la fuente directa. Internet no siempre es fiable. Tambi\u00e9n la inteligencia artificial me ha ayudado como herramienta de documentaci\u00f3n, porque ofrece mucha informaci\u00f3n de manera inmediata, aunque luego, por supuesto, hay que contrastarla.<\/p>\n\n\n\n \u00bfCree que el lector actual es m\u00e1s o menos exigente con la verosimilitud y la documentaci\u00f3n de las novelas?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Hay de todo, pero dir\u00eda que estamos en un momento complicado para la literatura, porque hay muchas novelas que en realidad no son literatura, sino simplemente una historia. No hay voluntad literaria ni profundidad psicol\u00f3gica. Se est\u00e1 creando tambi\u00e9n un tipo de libro pensado para no lectores: gente que no tiene h\u00e1bito de lectura y que quiere algo r\u00e1pido para un viaje en avi\u00f3n. Esos libros tambi\u00e9n tienen que existir, pero el problema es que ese modelo se est\u00e1 convirtiendo en algo cada vez m\u00e1s sistem\u00e1tico. Podr\u00edamos decir que, en general, los lectores son cada vez menos exigentes. Vivimos en una \u00e9poca de hiperconexi\u00f3n e inmediatez: todo tiene que ser r\u00e1pido. El libro lo tengo que leer deprisa para pasar al siguiente, sin que me plantee problemas ni me exija esfuerzo. Pero el libro es un esfuerzo intelectual. Si creas algo que elimina completamente ese esfuerzo, entonces ya no es un libro: es otra cosa.<\/p>\n\n\n\n \u00bfY cree que la inteligencia artificial puede ahondar en esta problem\u00e1tica? \u00bfO la percibe \u00fanicamente como una herramienta, tal y como comentaba antes?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Yo la veo como una herramienta. No creo que sea capaz de transmitir emociones humanas: puede imitarlas, pero no ser\u00e1 lo mismo. Para esos lectores que quieren consumir un libro como si fuera un donut, quiz\u00e1 la inteligencia artificial podr\u00eda producir cincuenta mil libros de ese tipo en media hora.<\/p>\n\n\n\n \u00abel libro es un esfuerzo intelectual y Si creas algo que elimina completamente ese esfuerzo, entonces ya no es un libro: es otra cosa\u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n \u00bfCu\u00e1les han sido sus principales referentes literarios o audiovisuales a la hora de construir esta novela y su obra?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Mi gran maestra es Patricia Highsmith. En esta novela hay, adem\u00e1s, una enorme ambig\u00fcedad moral: no hay ning\u00fan bueno buen\u00edsimo ni ning\u00fan malo mal\u00edsimo. Mis referentes siempre han sido los cl\u00e1sicos: John le Carr\u00e9, Frederick Forsyth, Ian Fleming \u2014el creador de James Bond\u2014 y tambi\u00e9n otros autores que ya hab\u00eda le\u00eddo y que he rele\u00eddo. No he cambiado en ese sentido. He acudido a ellos porque el mundo del espionaje que plantean es muy parecido al que yo quer\u00eda recrear en mi propio universo de esp\u00edas.<\/p>\n\n\n\n \u00bfQu\u00e9 cree que busca un lector actual cuando se adentra en una novela de espionaje?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Simplemente, que le quite el sue\u00f1o. Que est\u00e9 en el autob\u00fas y se le pase la parada, que se meta completamente en la historia. Que siga el juego de los personajes, que los vea cercanos, que vibre con ellos, que sienta angustia e intriga. La novela de esp\u00edas ofrece todo ese arco de emociones: traici\u00f3n, venganza, desconfianza, oscuridad frente a luz. La mayor\u00eda de los personajes se mueven en zonas de sombra. Lo importante es que el lector quiera seguir leyendo para descubrir qu\u00e9 ocurre con la trama.<\/p>\n\n\n\n Comentaba antes que esta ha sido tu novela m\u00e1s compleja. \u00bfQu\u00e9 es lo que m\u00e1s ha disfrutado de todo el proceso de escritura?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Escribir el borrador y construir los personajes de las esp\u00edas, porque en este caso son mujeres. He querido reivindicar el papel de la mujer agente de inteligencia, porque hist\u00f3ricamente hemos estado apartadas de las novelas y de las pel\u00edculas del g\u00e9nero, reducidas a la figura de la matahari. Pero las esp\u00edas son agentes de inteligencia tan v\u00e1lidas y tan capaces como los hombres. Me he divertido mucho escribiendo a estos personajes. Son figuras muy oscuras, pero literariamente permiten jugar mucho con ellas. Tambi\u00e9n he introducido peque\u00f1os gui\u00f1os, hay un personaje que pide un Vesper Martini \u201crevuelto, no agitado\u201d, como en las pel\u00edculas de James Bond. He jugado con el glamour y los espacios que figuran en las pel\u00edculas de esp\u00edas de toda la vida.<\/p>\n\n\n\n \u00abHe querido reivindicar el papel de la mujer agente de inteligencia, porque hist\u00f3ricamente hemos estado apartadas de las novelas y de las pel\u00edculas del g\u00e9nero, reducidas a la figura de la matahari\u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n Mencionaba el papel de las mujeres que han estado tradicionalmente invisibilizadas dentro del g\u00e9nero, pero resulta curioso porque, hoy en d\u00eda, en Espa\u00f1a, las autoras que est\u00e1n triunfando dentro del g\u00e9nero son mujeres. \u00bfA qu\u00e9 cree que es debido este fen\u00f3meno?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Creo que se debe a algo muy sencillo: el mundo de la novela negra ha sido, hist\u00f3ricamente, muy masculino. \u00bfPor qu\u00e9 ahora hay un fen\u00f3meno de mujeres? Porque ahora hemos salido y nos han dejado salir. Antes \u00e9ramos las mismas, pero no nos daban visibilidad. Durante mucho tiempo, en los cert\u00e1menes de novela negra, todos los premios se conced\u00edan a hombres. Luego lleg\u00f3 el momento del cupo: tres hombres y dos mujeres. Est\u00e1bamos ah\u00ed para cumplir la cuota. Si ahora somos tantas es porque hemos reivindicado que este tambi\u00e9n es nuestro espacio.<\/p>\n\n\n\n \u00bfQu\u00e9 margen queda para la sorpresa en un g\u00e9nero tan transitado?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Lo \u00fanico que queda es que cada autor aporte su propia mirada y cree su universo. Yo he creado mi microcosmos, mi propia novela de esp\u00edas. Puede parecerse a otras en algunos clich\u00e9s \u2014siempre hay un detonante, a menudo tecnol\u00f3gico\u2014, pero todo lo dem\u00e1s es creaci\u00f3n propia. En cualquier tipo de literatura, cada autor tiene que construir su propio mundo, singularizarlo.<\/p>\n\n\n\n \u00bfSeguir\u00e1 evolucionando el personaje de Tresser hacia otros territorios m\u00e1s oscuros?<\/strong><\/p>\n\n\n\n La trilog\u00eda inicial de Tresser se cerr\u00f3 cuando termin\u00f3 esa etapa de su vida. Despu\u00e9s publiqu\u00e9 Fugitiva<\/em> y ahora Tresser ha regresado con una etapa completamente nueva. En esta novela tambi\u00e9n se cierra otra fase de su vida y comienza una distinta a todas las anteriores. En la siguiente novela se le presentar\u00e1 un nuevo reto, un nuevo desaf\u00edo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Una entrevista Laura Fargueta \/ Imagen: Archivo La escritora aragonesa In\u00e9s Plana regresa a las librer\u00edas con Las esp\u00edas y el enigma de Aquiles, la cuarta entrega de la serie protagonizada por el capit\u00e1n de la Guardia Civil Juli\u00e1n Tresser. 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