\u00c1ngela, \u00bfqu\u00e9 proceso sigue a la hora de construir una novela?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Todas mis novelas \u2014esta es la quinta\u2014 las construyo por capas. Tienen el alma, que es la esencia y el pulso que espero que el lector conserve; el coraz\u00f3n, que es lo que da movimiento a los personajes; y la piel, que es la historia en s\u00ed. Parto siempre del coraz\u00f3n, de los personajes. En esta novela necesitaba transitar un episodio propio, de mis recuerdos. Y, aunque siempre insisto en que recordar no es lo mismo que reescribir, necesitaba transitarlo. Por eso necesitaba a una protagonista con mirada infantil.<\/p>\n\n\n\n Siempre empiezo gestando a los personajes. Utilizo ese verbo porque para m\u00ed es fundamental que sean tridimensionales, cre\u00edbles y s\u00f3lidos. Una vez que los tengo, cada uno debe transmitir un mensaje muy claro dentro de la novela. No pueden repetirse ni solaparse: sus voces tienen que ser reconocibles.<\/p>\n\n\n\n En el caso de Sof\u00eda, por ejemplo, la complejidad radicaba en que es una ni\u00f1a. Necesitaba una mirada infantil que uniera inocencia y lucidez. Ella vive en un tiempo dominado por silencios, sombras y desconcierto, porque no entiende por qu\u00e9 sus abuelos la encierran ni por qu\u00e9 guardan tantos secretos entre ellos.<\/p>\n\n\n\n \u00bfCu\u00e1l es el germen de Cuando el viento hable<\/em>?<\/strong><\/p>\n\n\n\n La novela est\u00e1 dedicada a la generaci\u00f3n de mis abuelos, la que creci\u00f3 y vivi\u00f3 en la posguerra, la que se sacrific\u00f3 por sus nietos. Ese es el motor, el coraz\u00f3n del libro. Desde ah\u00ed pongo la mirada en la posguerra. \u00bfPor qu\u00e9? Porque quer\u00eda contraponer la forma en la que valoramos la vida y la salud desde dentro de los hospitales con la manera en la que se valoraba, o no, la vida en aquella \u00e9poca.<\/p>\n\n\n\n Creo que el amor es el motor del mundo. Y para m\u00ed lo contrario de la muerte no es la vida, entendida en t\u00e9rminos biol\u00f3gicos, sino el amor, porque uno puede ser un muerto en vida. Lo que realmente te hace latir es el amor en todas sus vertientes. En el n\u00facleo de la novela se encuentran el amor incondicional de los abuelos, el amor incondicional entre dos amigas que se conocen en la infancia y se sostienen mutuamente \u2014sostener me parece un verbo precioso\u2014 y el amor entre Daniel y Sof\u00eda, que tambi\u00e9n tiene algo de incondicional y que surge a trav\u00e9s de las palabras.<\/p>\n\n\n\n Me apetec\u00eda much\u00edsimo trabajar las cartas entre ellos. Daniel est\u00e1 encerrado en prisi\u00f3n y, a trav\u00e9s de la correspondencia, se dan calor: \u00e9l est\u00e1 aislado, pero ella tambi\u00e9n lo est\u00e1 de alg\u00fan modo. Esa profunda soledad que ambos sienten, esa cueva interior, va encontrando resonancia en la otra persona. Se encuentran a trav\u00e9s de las palabras.<\/p>\n\n\n Existen muchas novelas de ficci\u00f3n espa\u00f1olas que utilizan la Guerra Civil como trasfondo. \u00bfCu\u00e1l fue el proceso de documentaci\u00f3n? \u00bfSinti\u00f3 miedo de caer en los t\u00f3picos o lugares comunes del g\u00e9nero?<\/strong><\/p>\n\n\n\n No pretend\u00eda escribir una novela sobre la posguerra. Necesitaba ese contexto por los silencios, las sombras y el miedo, pero con una mirada infantil. Ah\u00ed radica realmente el esfuerzo narrativo del libro.<\/p>\n\n\n\n Para documentarme tengo dos grandes fuentes. Una es la que me proporciona rigor hist\u00f3rico: archivos, documentaci\u00f3n, muchos libros. Siempre digo que cuanto m\u00e1s te documentas, m\u00e1s virtud hay en que no se note, para que la inmersi\u00f3n del lector sea m\u00e1s fluida. Tambi\u00e9n visit\u00e9 el hospital con una gu\u00eda especializada en esa \u00e9poca.<\/p>\n\n\n\n La otra fuente, que para m\u00ed es, incluso m\u00e1s valiosa, es todo lo que me contaron los mayores. Desde ni\u00f1a escuchaba con mucha atenci\u00f3n lo que relataban sobre la posguerra. Me interesaba tanto lo que dec\u00edan como lo que callaban: las miradas que se escapaban, las manos que se retorc\u00edan al recordar ciertos momentos. Yo me quedo con esas sensaciones que me provocaban y que proven\u00edan de sus propias emociones.<\/p>\n\n\n\n La literatura, la ficci\u00f3n, tiene un espacio fundamental en medio del horror.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Retrato a Sof\u00eda como una ni\u00f1a que por las noches es encerrada. Ella tiene miedo a la oscuridad, pero aprende a cerrar los ojos e inventar su propia noche: una noche esmaltada de mil y una estrellas, al estilo de Sherezade, para poder sobrevivir al d\u00eda siguiente. En esas noches escucha disparos, escucha a mujeres implorar para que no abusen de ellas. Esto forma parte de la historia de mi tierra y de toda Espa\u00f1a.<\/p>\n\n\n\n La imaginaci\u00f3n, alimentada por los libros \u2014siempre hago un poco de apolog\u00eda de la lectura, o \u201cmetaliteratura\u201d, que queda m\u00e1s bonito\u2014 le ofrece una habitaci\u00f3n c\u00e1lida en la que cobijarse. Su padre es bibliotecario y antiguo librero, y desde peque\u00f1a, al leer a Marco Aurelio o a Lewis Carroll, Sof\u00eda adquiere el poder de idealizar su propia felicidad. La felicidad es un ideal individual, no todos la encontramos en las mismas cosas. Ella aprende a ser feliz en medio del horror.<\/p>\n\n\n\n Finalmente, \u00bfqu\u00e9 ha significado ser finalista del Premio Planeta?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Me tom\u00e9 esta oportunidad como una forma de llegar a m\u00e1s gente, de abrirme camino. Que m\u00e1s personas lean tus historias siempre es positivo. Y, evidentemente, la ayuda econ\u00f3mica tambi\u00e9n lo es. En cuanto a Hacienda, soy de las que piensa que Hacienda somos todos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Una entrevista de Laura Fargueta \/ Im\u00e1genes: Javier Oca\u00f1a-Planeta En el marco de la gira promocional del Premio Planeta 2025, \u00c1ngela Banzas visita Valencia para presentar Cuando el viento hable, su quinta novela, con la que se ha alzado como finalista del prestigioso galard\u00f3n. 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