\u201cMe veo muy reflejado en Cervantes, yo tambi\u00e9n tengo esa pasi\u00f3n desde peque\u00f1o en el patio del colegio de contar historias\u201d, explic\u00f3 el director defendiendo que la ficci\u00f3n sirve muchas veces como forma de conocimiento y revelaci\u00f3n. Tal y como el autor del Quijote en el filme, que su prop\u00f3sito era salir del cautiverio para ser le\u00eddo en Espa\u00f1a, Amen\u00e1bar recalca en este taller la importancia de tener un prop\u00f3sito en el \u00e1mbito del guion. \u201cTienes que saber qu\u00e9 quieres expresar y luego envolverlo en una golosina, en un g\u00e9nero, para conectar emocionalmente con el espectador\u201d, afirma.<\/p>\n\n\n\n
En el mundo del guionista madrile\u00f1o, los personajes suelen moverse impulsados por una b\u00fasqueda profunda de libertad. En \u2018Tesis\u2019, \u00c1ngela (Ana Torrent) quiere liberarse del miedo del horror que investiga; y no hay que ir tan lejos como Ram\u00f3n Sampedro (Javier Bardem) en \u2018Mar adentro\u2019, <\/em>que f\u00edsicamente no pod\u00eda moverse libremente. \u201cLa libertad, expresiva o no, es un tema que desde ni\u00f1o lo tengo muy presente\u201d, dijo Amen\u00e1bar justificando la construcci\u00f3n de estos protagonistas.<\/p>\n\n\n\n El cineasta, que ha tenido la suerte de trabajar con productoras americanas como la de Tom Cruise, cont\u00f3 an\u00e9cdotas sobre lo que es trabajar en equipo en un proyecto cinematogr\u00e1fico, algo imprescindible para poder crear un relato rico y lleno de ingenio, como el de t\u00edtulos como \u2018Los otros\u2019, por ejemplo, que destaca por su giro inesperado al final. Pero, destaca que debe haber relaciones simbi\u00f3ticas entre el equipo para poder sacarlo adelante. \u201cLa libertad supone renunciar al dinero\u201d, dijo, reconociendo la limitaci\u00f3n de los presupuestos en el mundo del cine, al mencionar que para hacer \u2018\u00c1gora\u2019, tuvo que prescindir de 30 millones de euros.<\/p>\n\n\n\n A pesar de ello, cont\u00f3 en el Palau de la M\u00fasica que Harvey Weinstein, productor que provoc\u00f3 el nacimiento del movimiento feminista #MeToo, se conoc\u00eda como \u2018Harvey Manostijeras\u2019 por sus considerables recortes de guion. \u00c9l trabaj\u00f3 con Weinstein, y admiti\u00f3 que sin muchos de esos recortes la pel\u00edcula no hubiese sido el \u00e9xito que sigue siendo hoy.<\/p>\n\n\n\n Para Amen\u00e1bar, el p\u00fablico es una parte esencial del proceso cinematogr\u00e1fico; la audiencia no es solo un destinatario final, sino una fuerza que puede proteger y orientar a un cineasta. En su experiencia con los test screenings<\/em> en Estados Unidos, descubri\u00f3 el valor de enfrentarse a una sala llena de espectadores an\u00f3nimos, personas \u201cde la calle\u201d, que ve\u00eda su pel\u00edcula antes de estar terminada. El cine cobra sentido solo cuando encuentra su reflejo en los ojos de quienes lo miran, y esta reacci\u00f3n tan sincera y espont\u00e1nea fue lo que realmente le \u201cpermiti\u00f3 verificar que la historia funcionaba m\u00e1s all\u00e1 del \u00e1mbito profesional\u201d.<\/p>\n\n\n\n Tras explorar periodos antiguos como es el de Unamuno en \u2018Mientras dure la guerra\u2019 o en \u2018El Cautivo\u2019 en el a\u00f1o 1575, el director defendi\u00f3 la libertad interpretativa cuando se trabaja con hechos reales y a su vez asegurar la representaci\u00f3n hist\u00f3rica. \u201cHay que distinguir entre lo probado, lo probable, lo improbable y lo imposible\u201d, explic\u00f3. \u201cPodemos jugar con lo probado y lo probable -despu\u00e9s de pasar por un proceso de investigaci\u00f3n- para construir una historia que enganche\u201d, recalc\u00f3 al se\u00f1alar que una ficci\u00f3n no siempre tiene que ce\u00f1irse a los hechos hist\u00f3ricos en los que se basa.<\/p>\n\n\n\n En este masterclass Amen\u00e1bar puso el guion en un pedestal y lo posicion\u00f3 como el motor de toda pel\u00edcula, enfatizando una vez m\u00e1s la importancia de contar historias para ser libres. Para \u00e9l, celebrar estos encuentros son esenciales para mantener un di\u00e1logo entre el cineasta y su p\u00fablico; ayudan a futuros guionistas a, entre sequ\u00edas creativas, seguir poniendo en papel su ingenio.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Una informaci\u00f3n e im\u00e1genes de Stefania Di Nicola \u201cEl guion es lo que hace grande a una pel\u00edcula\u201d. As\u00ed lo manifest\u00f3 Alejandro Amen\u00e1bar en su reciente visita a Valencia con motivo de la Mostra de Val\u00e8ncia. Organizado por la Asociaci\u00f3n de Escritores del Audiovisual Valenciano (EDAV), el encuentro permiti\u00f3 al cineasta repasar junto con el […]<\/p>\n","protected":false},"author":63,"featured_media":22272,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[3,2204],"tags":[],"class_list":["post-22269","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-cultura","category-xweb"],"yoast_head":"\n![\"\"](\"https:\/\/medios.uchceu.es\/elrotativo\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/11\/WhatsApp-Image-2025-11-04-at-13.51.22-937x703.jpeg\")
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