{"id":21019,"date":"2025-05-23T01:20:00","date_gmt":"2025-05-22T23:20:00","guid":{"rendered":"https:\/\/medios.uchceu.es\/elrotativo\/?p=21019"},"modified":"2025-05-13T13:24:32","modified_gmt":"2025-05-13T11:24:32","slug":"vanessa-montfort-contar-historias-es-mi-forma-de-aportar-algo-a-la-sociedad-y-entender-el-mundo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/medios.uchceu.es\/elrotativo\/2025\/05\/23\/vanessa-montfort-contar-historias-es-mi-forma-de-aportar-algo-a-la-sociedad-y-entender-el-mundo\/","title":{"rendered":"Vanessa Montfort: \u201cContar historias es mi forma de aportar algo a la sociedad y entender el mundo\u201d"},"content":{"rendered":"\n

Informa: Alejandra Carrillo<\/em> \/ Imagen: Espasa<\/p>\n\n\n\n

La escritora catalana Vanessa Montfort es una de las voces m\u00e1s destacadas de la narrativa y la dramaturgia contempor\u00e1nea espa\u00f1ola, galardonada con premios como el Premio Ateneo de Sevilla, el Premio Ciudad de Zaragoza y el Premio Primavera de Novela. Su obra, caracterizada por su profundidad hist\u00f3rica, personajes femeninos poderosos y una combinaci\u00f3n precisa entre narrativa y dramaturgia, la ha posicionado como una autora imprescindible en el panorama contempor\u00e1neo.<\/p>\n\n\n\n

En esta ocasi\u00f3n, conversamos con ella sobre su \u00faltima novela, La Toffana<\/em>, recientemente publicada. Se trata de una historia fascinante basada en hechos reales que reconstruye la vida de Giulia Toffana, una figura legendaria de la Roma del siglo XVII, considerada por algunos la primera asesina en serie y por otros una justiciera que ayudaba a mujeres atrapadas en matrimonios opresivos a liberarse a trav\u00e9s del temido Acqua Toffana<\/em>, un veneno indetectable.<\/p>\n\n\n\n

Empecemos por el principio: \u00bfC\u00f3mo naci\u00f3 la idea de escribir La Toffana<\/em>?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Surgi\u00f3 de una fascinaci\u00f3n que no me soltaba. Descubr\u00ed su historia investigando sobre mujeres alquimistas para un proyecto de teatro. Me encontr\u00e9 con Giulia Toffana casi por casualidad y supe que ah\u00ed hab\u00eda una historia que merec\u00eda ser contada. Me obsesion\u00e9 con ella, porque nadie hab\u00eda escrito en profundidad sobre su figura y, sin embargo, fue un juicio muy medi\u00e1tico en su \u00e9poca. Me pregunt\u00e9 c\u00f3mo fue posible que la borraran tan completamente. \u00bfQu\u00e9 mecanismos se activaron para que desapareciera de la memoria colectiva? La respuesta era clara, quer\u00edan convertirla en un ejemplo para otras mujeres que osaran rebelarse. Ah\u00ed supe que ten\u00eda que escribir sobre ella.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 fue lo que m\u00e1s le llam\u00f3 la atenci\u00f3n de la figura de Giulia Toffana?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Lo que m\u00e1s me atrajo fue su valent\u00eda. Estamos hablando de una mujer que, en la Roma de los Papas, se atrevi\u00f3 a desafiar el orden establecido. Sab\u00eda perfectamente cu\u00e1l ser\u00eda el castigo si la descubr\u00edan. Su historia est\u00e1 cargada de ambig\u00fcedad: es cierto que murieron m\u00e1s de 600 hombres, pero tambi\u00e9n es cierto que muchas de las mujeres a las que ayudaba eran v\u00edctimas atrapadas en matrimonios abusivos, cuando la mujer era considerada una propiedad y el suicidio era ilegal. Me interesa ese punto donde la moral no es clara, donde el lector debe decidir por s\u00ed mismo.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo fue el proceso de documentaci\u00f3n para reconstruir su historia?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Fue un proceso largo y muy complejo. Me llev\u00f3 cuatro a\u00f1os, incluyendo el confinamiento, lo que dificult\u00f3 a\u00fan m\u00e1s el acceso a los archivos. Adem\u00e1s de viajar a Roma para conocer los escenarios reales, tuve que solicitar permisos civiles y eclesi\u00e1sticos para consultar documentos. Lo m\u00e1s valioso que encontr\u00e9 fue una transcripci\u00f3n del siglo XIX de las actas del juicio, porque las originales est\u00e1n muy deterioradas o bajo custodia del Vaticano. A partir de ah\u00ed, tir\u00e9 del hilo y reconstru\u00ed todo el contexto: qui\u00e9n la juzg\u00f3, bajo qu\u00e9 papa, por qu\u00e9 razones y qu\u00e9 papel jugaban las otras mujeres implicadas. Quer\u00eda que el lector viviera la Roma del siglo XVII como si estuviera all\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

\n

\u00abLas mujeres como Giulia Toffana fueron borradas porque representaban un peligro para el sistema\u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Roma es casi un personaje m\u00e1s en su novela. \u00bfC\u00f3mo trabaj\u00f3 esa ambientaci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Roma es inabarcable y siempre te sorprende. Me sumerg\u00ed mucho en su historia, sobre todo en la Roma post-renacentista, una \u00e9poca menos conocida. Encontr\u00e9 un cat\u00e1logo de una exposici\u00f3n que se llamaba La Roma del vicio y la miseria <\/em>de la Galer\u00eda Medicci, y aquello fue revelador. Mostraba la otra cara de Roma: ri\u00f1as callejeras, prostituci\u00f3n, pobreza extrema, enfermedades… Era una ciudad decadente, armada hasta los dientes, con enormes brechas sociales. Esa Roma era el escenario ideal para la historia que quer\u00eda contar, una Roma que no es la de postal, sino la de la supervivencia. Quise que esa atm\u00f3sfera impregnara toda la novela.<\/p>\n\n\n\n

Sus novelas suelen estar protagonizadas por mujeres adelantadas a su tiempo y revolucionarias. \u00bfEs un tema deliberado en su obra?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Totalmente. Me interesan los personajes que luchan contra la corriente, que cuestionan las normas establecidas. Creo que la historia oficial nunca es toda la historia. Las mujeres como Giulia Toffana fueron borradas porque representaban un peligro para el sistema. Me gusta rescatar esas voces silenciadas y mostrarlas con todas sus luces y sombras. No pretendo blanquearlas ni juzgarlas, simplemente entenderlas y que el lector tambi\u00e9n lo haga.<\/p>\n\n\n\n

La novela est\u00e1 estructurada alrededor de un juicio. \u00bfC\u00f3mo influy\u00f3 eso en la narrativa?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El juicio fue una excusa perfecta para construir un thriller<\/em> judicial. Me apoy\u00e9 en flashbacks para conocer los antecedentes de los personajes y en la investigaci\u00f3n de Stefano Bracchi, el inquisidor, que funciona como el contrapunto de Giulia. Lo interesante es que todos los personajes tienen zonas grises. Incluso Bracchi, que empieza creyendo que sirve a la justicia divina, acaba descubriendo las contradicciones y corrupciones del sistema al que sirve. Me gustaba esa ambig\u00fcedad porque obliga al lector a posicionarse. En la obra de teatro que hice antes de la novela, incluso hicimos un experimento: pusimos una urna para que el p\u00fablico decidiera si las acusadas deb\u00edan ser absueltas o condenadas. Fue fascinante ver c\u00f3mo las opiniones estaban divididas y los espectadores se tomaban su papel como juicio popular tan en serio.<\/p>\n\n\n\n

El Acqua Toffana<\/em> se ha convertido en una leyenda. \u00bfC\u00f3mo trat\u00f3 usted ese elemento?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Quise mantener la ambig\u00fcedad. El veneno existi\u00f3, pero nunca se pudo probar la implicaci\u00f3n directa de Giulia. Ella actuaba bajo cuerda, como la llamaban, \u00abla Virgen Negra\u00bb. Nadie sab\u00eda qui\u00e9n estaba detr\u00e1s de esos frascos que circulaban entre las mujeres. Era una red piramidal y, aunque hab\u00eda muchas capas, la Inquisici\u00f3n lleg\u00f3 a ella vulnerando la ley. El papa tuvo que crear un decreto especial para poder sentenciarla. Todo eso me parec\u00eda apasionante para un thriller<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Hablando de su estilo, \u00bfinfluye su faceta de dramaturga en su narrativa?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Much\u00edsimo. En las \u00faltimas novelas he querido juntar ambas cosas: que los personajes entren en escena como si fuera teatro y que los di\u00e1logos tengan la viveza que da el escenario. Me interesa mucho la oralidad, c\u00f3mo hablamos realmente las personas, con silencios, con titubeos, con lenguaje no verbal. Creo que eso se nota en mis novelas. Me gusta que los personajes hablen tanto por lo que dicen como por lo que callan.<\/p>\n\n\n\n

\n

\u00abdespu\u00e9s de esta novela hist\u00f3rica, me apetezca cambiar de \u00e9poca o volver al presente, pero s\u00e9 que acabar\u00e9 volviendo a escarbar en estas historias porque hay mucho por contar\u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

\u00bfTuvo alg\u00fan referente literario al escribir esta novela?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ten\u00eda en mente autores como Isabel Allende, con La casa de los esp\u00edritus<\/em>, o Alessandro Baricco, esos escritores que mezclan historia y realismo m\u00e1gico. Porque la alquimia ten\u00eda un pie en la ciencia y otro en la magia. Quise que eso lo viera el lector al leer entre l\u00edneas: una botica que parece una cueva, secaderos de hierbas, ritos… Me interesaba contagiar la historia de esa visi\u00f3n particular del mundo para luego caer en la m\u00e1s cruda realidad.<\/p>\n\n\n\n

Despu\u00e9s de tanto tiempo inmersa en esta \u00e9poca, \u00bfle gustar\u00eda seguir escribiendo sobre la Roma del siglo XVII?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Creo que sobre Giulia Toffana ya no tengo m\u00e1s que decir, pero Roma es interminable. Hay personajes que merecen su propia novela, como Donna Olimpia o las m\u00edsticas. Seguramente, despu\u00e9s de esta novela hist\u00f3rica, me apetezca cambiar de \u00e9poca o volver al presente, pero s\u00e9 que acabar\u00e9 volviendo a escarbar en estas historias porque hay mucho por contar.<\/p>\n\n\n\n

Para terminar, despu\u00e9s de la publicaci\u00f3n y la recepci\u00f3n de La Toffana<\/em>, \u00bfc\u00f3mo cree que el p\u00fablico ha recibido a Giulia?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Ha habido de todo. En las representaciones teatrales, cuando hicimos el experimento del jurado popular, la mayor\u00eda acababa salvando a las acusadas, especialmente a las que parec\u00edan haber actuado por lealtad o protecci\u00f3n. Eso generaba unos debates riqu\u00edsimos entre el p\u00fablico. Como autora, es lo que m\u00e1s disfruto: ver que nadie queda indiferente y que cada lector saca sus propias conclusiones.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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