Inspirado por una de las estafas art\u00edsticas m\u00e1s audaces del siglo XX, Javier Alandes abandona la novela hist\u00f3rica para adentrarse en el v\u00e9rtigo del thriller contempor\u00e1neo. En El rey de bronce<\/em>, una intriga de falsificaciones, subastas clandestinas y museos globales, el autor plantea una pregunta tan inquietante como fascinante: \u00bfpuede la inteligencia humana burlar los sistemas de autenticaci\u00f3n m\u00e1s sofisticados? Con una estatua de Alejandro Magno como pieza central, Alandes construye un relato vibrante donde el arte, el enga\u00f1o y la emoci\u00f3n se dan la mano.<\/p>\n\n\n\n \u00bfQu\u00e9 le llev\u00f3 a reflejar en esta novela el choque entre lo cl\u00e1sico y lo contempor\u00e1neo?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Toda la novela est\u00e1 inspirada en la historia real de Han van Meegeren. Hacia el final de la Segunda Guerra Mundial, en Austria, los Aliados descubrieron unas minas de sal donde los nazis escond\u00edan 6.000 obras de arte saqueadas. Entre ellas, apareci\u00f3 un supuesto cuadro in\u00e9dito de Johannes Vermeer, Cristo y la ad\u00faltera<\/em>, vendido a Hermann G\u00f6ring. Cuando arrestaron a Van Meegeren, \u00e9l sorprendi\u00f3 al tribunal diciendo que no era un Vermeer, sino una falsificaci\u00f3n pintada por \u00e9l mismo. Lo demostr\u00f3 pintando otro cuadro en la c\u00e1rcel. Mi pregunta fue: \u00ab\u00bfHoy, con toda la tecnolog\u00eda actual, ser\u00eda posible algo as\u00ed?\u00bb. Y de ah\u00ed naci\u00f3 la novela.<\/p>\n\n\n\n \u00bfY por qu\u00e9 decidi\u00f3 trasladarlo a un objeto como una estatua griega?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Quise ir un paso m\u00e1s all\u00e1. No solo un cuadro, sino una estatua de bronce del siglo IV a.C. que representa a Alejandro Magno. La complejidad t\u00e9cnica y la autenticaci\u00f3n en pleno siglo XXI hacen el reto a\u00fan m\u00e1s interesante.<\/p>\n\n\n\n \u00abuna obra sea falsa, si consigue emocionar, \u00bfno sigue siendo arte? Ese es uno de los dilemas que exploro\u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n Sus novelas siempre muestran un gran trabajo de documentaci\u00f3n. \u00bfQu\u00e9 aspecto de esta historia real fue el que m\u00e1s le marc\u00f3 para construir la trama?<\/strong><\/p>\n\n\n\n La gran pregunta: \u00bfser\u00eda posible hoy falsificar con \u00e9xito una obra as\u00ed? Eso me llev\u00f3 a pensar en todo un plan, tipo Ocean\u2019s Eleven<\/em>, donde el protagonista, Lucas Santamarca, debe fabricar una estatua inexistente y venderla al tercer museo m\u00e1s importante de Estados Unidos.<\/p>\n\n\n\n \u00bfY c\u00f3mo logr\u00f3 construir a Lucas Santamarca? \u00bfQu\u00e9 retos tuvo al crear su psicolog\u00eda?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Fue un gran reto. Ten\u00eda que ser alguien mucho m\u00e1s inteligente que yo. Un estratega capaz de dise\u00f1ar un plan mundial, donde cada miembro de su equipo supiera solo una parte. Adem\u00e1s, deb\u00eda ser alguien con quien el lector empatizara, como sucede en La Casa de Papel<\/em>: apoyamos al protagonista porque lucha contra instituciones poderosas y lo hace sin violencia, solo con inteligencia.<\/p>\n\n\n En su novela plantea una pregunta interesante: \u00bfd\u00f3nde trazamos la l\u00ednea entre el arte y el enga\u00f1o?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Hoy en d\u00eda, falsificar arte no solo requiere talento, sino tambi\u00e9n mucho dinero. El arte falso es uno de los cinco mercados il\u00edcitos m\u00e1s grandes del mundo. Y se estima que el 30 % de las obras expuestas podr\u00edan ser falsificaciones o atribuciones err\u00f3neas. Aunque una obra sea falsa, si consigue emocionar, \u00bfno sigue siendo arte? Ese es uno de los dilemas que exploro.<\/p>\n\n\n\n Se nota que la novela tiene mucho ritmo. \u00bfC\u00f3mo traslad\u00f3 ese dinamismo, propio del cine, a la narrativa?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Estudi\u00e9 mucho el g\u00e9nero. Hay dos tipos de historias de robos: una, donde no sabemos el plan y lo vamos descubriendo (como Ocean\u2019s Eleven<\/em>), y otra donde conocemos el plan, pero todo empieza a salir mal (The Italian Job<\/em>). Aqu\u00ed eleg\u00ed la primera opci\u00f3n: que el lector descubra el plan a la vez que avanza la historia. Eso exige ser muy preciso al escribir, dejando pistas sutiles sin sobre explicar.<\/p>\n\n\n\n \u00bfPor qu\u00e9 le atrae tanto el mundo del arte como eje de sus novelas?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Primero, porque el arte me gusta, aunque no sea historiador. Me transmite paz. Y segundo, porque las grandes obras son patrimonio de todos. Cuando pones en juego algo como una estatua de Alejandro Magno o un cuadro de Goya, el inter\u00e9s del lector se despierta autom\u00e1ticamente.<\/p>\n\n\n\n \u00abLa IA deber\u00eda ser una herramienta para fomentar voces originales, no para clonar otras\u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n \u00bfCree que en el mundo del arte contempor\u00e1neo sigue siendo imprescindible el talento humano, o la tecnolog\u00eda empieza a dominarlo todo?<\/strong><\/p>\n\n\n\n El talento sigue siendo esencial. Las herramientas, como Photoshop o la inteligencia artificial, ayudan, pero no sustituyen la creatividad. Puedes tener Photoshop, pero eso no te convierte en dise\u00f1ador. Del mismo modo, crear una falsificaci\u00f3n art\u00edstica perfecta hoy en d\u00eda requiere much\u00edsimo talento humano.<\/p>\n\n\n\n \u00bfY qu\u00e9 opina del fen\u00f3meno actual donde se utiliza IA para imitar estilos como el de Studio Ghibli?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Si hablamos de una foto personal transformada en estilo Ghibli, me parece un homenaje. Pero si alguien genera una pel\u00edcula entera copiando ese estilo sin crear nada nuevo, ah\u00ed s\u00ed estar\u00edamos ante una copia, no un tributo. La IA deber\u00eda ser una herramienta para fomentar voces originales, no para clonar otras.<\/p>\n\n\n\n Para ir cerrando, \u00bfqu\u00e9 le ha demostrado esta novela como autor?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Me ha demostrado que soy capaz de salir del patr\u00f3n cl\u00e1sico de mis anteriores novelas hist\u00f3ricas y llevar una historia de arte al mundo contempor\u00e1neo. Era un reto personal: evolucionar sin perder mi esencia. Y estoy satisfecho con el resultado.<\/p>\n\n\n\n \u00bfPuede adelantarnos algo de su pr\u00f3xima novela?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Te puedo dar un titular: el robo de La Gioconda<\/em> en 1911. Fue el robo que realmente la convirti\u00f3 en un icono mundial. La gente iba al Louvre no a ver la Gioconda, sino el hueco que hab\u00eda dejado.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Una entrevista de Gonzalo Escrig \/ Imagen: Editorial Contraluz Con El rey de bronce, el autor valenciano salta al thriller contempor\u00e1neo para orquestar un plan maestro de falsificaci\u00f3n que desaf\u00eda la tecnolog\u00eda del siglo XXI. Inspirado por una de las estafas art\u00edsticas m\u00e1s audaces del siglo XX, Javier Alandes abandona la novela hist\u00f3rica para adentrarse […]<\/p>\n","protected":false},"author":63,"featured_media":21009,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[3,2204],"tags":[],"class_list":["post-21007","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-cultura","category-xweb"],"yoast_head":"\n\n
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