Una entrevista de Gonzalo Escrig \/ Imagen: Cinema Jove<\/p>\n\n\n\n
Celia Pel\u00e1ez es una de las figuras emergentes m\u00e1s destacadas en el panorama de la ficci\u00f3n televisiva en Espa\u00f1a. Actualmente, desempe\u00f1a su labor en el departamento de desarrollo de ficci\u00f3n de Warner Bros. ITVP Espa\u00f1a, donde su talento y visi\u00f3n han sido fundamentales en la creaci\u00f3n de contenidos innovadores y de calidad. La trayectoria de Celia Pel\u00e1ez es un recorrido impresionante por algunas de las empresas m\u00e1s importantes del sector audiovisual. Su carrera profesional se inicia en Fox International Channels y se consolida a trav\u00e9s de su trabajo en Paramount, tanto en la oficina de Madrid como en la de \u00c1msterdam. Tras esta etapa, decide ampliar sus conocimientos y se matricula en el prestigioso M\u00e1ster de Guion de la Universidad Carlos III. A su regreso a Espa\u00f1a, se une al equipo de programaci\u00f3n de Disney Channel, donde combina su labor con la escritura de guiones para ficci\u00f3n sonora, demostrando una versatilidad y pasi\u00f3n por la narrativa audiovisual. Antes de su posici\u00f3n actual, Pel\u00e1ez tambi\u00e9n dej\u00f3 su huella en el departamento de Desarrollo de Contenidos de VIS en Paramount International, enriqueciendo su experiencia y perspectiva sobre la creaci\u00f3n de contenidos. EL ROTATIVO ha podido charlar con ella en su visita a Cinema Jove sobre su carrera, sus experiencias y su visi\u00f3n sobre el futuro de la ficci\u00f3n televisiva.<\/p>\n\n\n\n
Celia, trabajas actualmente en I+D en Ficci\u00f3n en Warner ITVP Espa\u00f1a. Desde tu perspectiva, \u00bfcu\u00e1les son las tendencias m\u00e1s innovadoras que est\u00e1s viendo en la televisi\u00f3n actual?<\/strong><\/p>\n\n\n\n En la actualidad se est\u00e1 recurriendo a productos que han funcionado en el pasado, como son los true crimes<\/em>, thrillers, comedias, cl\u00e1sicos que normalmente son bien acogidos por el p\u00fablico. S\u00ed que me llama la atenci\u00f3n el hecho de que cada vez se est\u00e9 haciendo m\u00e1s entretenimiento en plataformas, incluso en directo, ya que se sol\u00eda relacionar m\u00e1s con la televisi\u00f3n lineal y ya no es necesariamente as\u00ed.<\/p>\n\n\n\n En tu experiencia en Paramount International, participaste en producciones tanto en Espa\u00f1a como en Italia. \u00bfQu\u00e9 diferencias observas entre la industria televisiva espa\u00f1ola y la italiana, y qu\u00e9 podemos aprender de cada una?<\/strong><\/p>\n\n\n\n La verdad es que, dentro de mi corta experiencia, creo que son muy similares, tanto en entretenimiento como en ficci\u00f3n, ya que culturalmente somos pa\u00edses muy parecidos.<\/p>\n\n\n\n La transici\u00f3n hacia plataformas de streaming ha cambiado el panorama televisivo. \u00bfC\u00f3mo crees que esta evoluci\u00f3n ha afectado la creaci\u00f3n y distribuci\u00f3n de contenido?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Uno de los principales cambios es que ahora se producen contenidos para p\u00fablico m\u00e1s segmentado que antes, que se sol\u00edan producir series o programas para un p\u00fablico m\u00e1s amplio, que captaran a todos los rangos de edad. Ahora tenemos series para adolescentes, para adultos, para fans del thriller o para fans de lo rom\u00e1ntico, por ejemplo. Las tem\u00e1ticas son m\u00e1s concretas porque el p\u00fablico est\u00e1 m\u00e1s dividido. Por otro lado, el contenido se distribuye en distintos pa\u00edses, viaja m\u00e1s, se puede ver en distintas partes del mundo, y eso hace que acabe encontrando su p\u00fablico, por concreto que sea. Adem\u00e1s, tambi\u00e9n han cambiado mucho las duraciones, ya que en la televisi\u00f3n lineal est\u00e1bamos acostumbrados a cap\u00edtulos de 70, 80 minutos y eso en una plataforma es casi impensable.<\/p>\n\n\n\n Parece que tienes una gran pasi\u00f3n por la comedia y el entretenimiento. \u00bfConsideras que estos g\u00e9neros tienen un espacio asegurado en la televisi\u00f3n actual, o crees que est\u00e1n en evoluci\u00f3n constante?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Pienso que siempre hay lugar para el entretenimiento y la comedia tanto en la televisi\u00f3n lineal como en las plataformas. Estamos en un momento en el que los programas m\u00e1s vistos pueden estar en plataformas, como es el caso de \u201cPekin Express\u201d que estar\u00e1 este a\u00f1o en MAX, pero al mismo tiempo se pueden ver en la televisi\u00f3n lineal cl\u00e1sica que siguen funcionando muy bien como \u201cQui\u00e9n quiere ser millonario\u201d. Con la comedia pasa parecido, hay series muy divertidas que funcionan muy bien en plataformas, pero tambi\u00e9n siguen vi\u00e9ndose cl\u00e1sicos como \u201cAqu\u00ed no hay quien viva\u201d en la televisi\u00f3n lineal.<\/p>\n\n\n\n En Warner ITVP Espa\u00f1a, tu rol incluye leer y analizar proyectos. \u00bfQu\u00e9 cualidades buscas en un guion o proyecto para considerarlo viable en el mercado actual?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Hay unas tendencias muy claras en el contexto actual como son el true crime<\/em>, el thriller,<\/em> las adaptaciones de libros o las comedias rom\u00e1nticas, pero creo que, m\u00e1s all\u00e1 de los g\u00e9neros m\u00e1s demandados, un buen proyecto debe tener sobre todo personajes s\u00f3lidos e interesantes, con los que queramos pasar tiempo, que nos parezcan atractivos por alguna raz\u00f3n. Suele ser lo que m\u00e1s recordamos de nuestras series o pel\u00edculas favoritas. Los proyectos basados en hechos reales, relacionados o no con cr\u00edmenes, tambi\u00e9n suelen ser muy atractivos.<\/p>\n\n\n\n La industria televisiva est\u00e1 cada vez m\u00e1s orientada a la producci\u00f3n internacional y las coproducciones. \u00bfCu\u00e1les son las ventajas y los retos de trabajar en este tipo de producciones multinacionales?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Normalmente, aunar fuerzas con otros socios, tanto nacionales como internacionales, hace que los proyectos crezcan, viajen m\u00e1s y puedan llevarse a cabo sumando distintos puntos de vista. Por otro lado, a veces tambi\u00e9n implican procesos m\u00e1s complejos, ya que hay que llegar a conclusiones conjuntas, acuerdos conjuntos y avanzar todos a una.<\/p>\n\n\n\n Tu experiencia en Nickelodeon en \u00c1msterdam te expuso a un entorno internacional. \u00bfC\u00f3mo crees que esta experiencia ha influido en tu visi\u00f3n sobre la industria televisiva global?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Vivir en el extranjero me ha influido en muchos aspectos de mi vida, incluido por supuesto tambi\u00e9n el profesional. All\u00ed me relacion\u00e9 con personas de muchas nacionalidades y entend\u00ed que cada mercado tiene sus particularidades y sus propias tendencias. Trabajando en programaci\u00f3n infantil, por ejemplo, entend\u00ed que hay pa\u00edses que est\u00e1n m\u00e1s preparados para tratar ciertas tem\u00e1ticas, por ejemplo relacionadas con temas LGTBIQ+, y hay otros que no tanto.<\/p>\n\n\n\n Con la creciente demanda de contenido original, \u00bfc\u00f3mo ves el papel de los creadores de contenido independientes en la televisi\u00f3n actual?<\/strong><\/p>\n\n\n\n En el contexto actual, conseguir desarrollar y producir una serie basada en contenido original puede suponer un reto, ya que la tendencia \u00faltimamente va m\u00e1s hacia historias basadas en hechos reales o adaptaciones de novelas, pero creo que sigue habiendo hueco para los creadores de contenido original. Suelen tener el camino m\u00e1s f\u00e1cil los que ya tienen un recorrido importante, pero me parece que es importante que sigamos contando con contenido original, ya que las ideas originales aportan nuevas visiones y diversidad a los cat\u00e1logos de las plataformas.<\/p>\n\n\n\n Has trabajado en ficci\u00f3n sonora como ‘Malas Decisiones’. \u00bfC\u00f3mo ves la integraci\u00f3n de diferentes formatos y medios (como la ficci\u00f3n sonora) en la estrategia de contenido de las plataformas televisivas?<\/strong><\/p>\n\n\n\n En un contexto en el que se busca producir historias que ya han sido publicadas en otro formato, como puede ser una novela o un podcast con un \u00e9xito ya comprobado, es muy buen momento para producir ficci\u00f3n sonora. Es mucho m\u00e1s econ\u00f3mica y f\u00e1cil de llevar a cabo y puede servir como producto previo a la serie audiovisual. Las historias mutan a distintos formatos y las plataformas no ignoran esto.<\/p>\n\n\n\n Ganaste el Premio al Mejor Gui\u00f3n del M\u00e1ster por tu largometraje ‘Un sitio al que volver’. \u00bfCrees que premios y reconocimientos siguen siendo importantes en la industria televisiva para impulsar carreras y proyectos?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Los premios hacen que el recorrido o el curriculum de alguien adquiera algo m\u00e1s de importancia o se diferencie de los dem\u00e1s. En mi caso, creo que fue una cosa m\u00e1s que poder contar en entrevistas de trabajo y que me jugase a favor. En el caso de las series, creo que provocan sobre todo ruido y eso es promoci\u00f3n, que es un buen impulso que necesita cualquier producto y cualquier profesional para que el p\u00fablico lo consuma y lo conozca.<\/p>\n\n\n\n El impacto de la tecnolog\u00eda, como la realidad aumentada y virtual, est\u00e1 empezando a sentirse en la televisi\u00f3n. \u00bfQu\u00e9 potencial ves en estas tecnolog\u00edas para transformar la narrativa televisiva?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Sin duda tienen potencial y seguramente muchas m\u00e1s posibilidades de las que todav\u00eda vemos tangibles. Creo que todav\u00eda es precipitado hablar de esto en t\u00e9rminos concretos, pero tal vez m\u00e1s pronto que tarde empiecen a formar parte de nuestro trabajo en televisi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n Finalmente, \u00bfqu\u00e9 consejos le dar\u00edas a los nuevos guionistas y creadores que desean ingresar a la industria televisiva en este momento tan din\u00e1mico?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n Que se muevan y hagan sus propios proyectos. Entrar en la industria de cero es complicado, y siempre hay que tener algo que ense\u00f1ar cuando llegue la oportunidad. El principio del curr\u00edculum hay que construirlo de la manera lo m\u00e1s proactiva posible, para romper el bucle no me contratan porque no tengo experiencia y no tengo experiencia porque no me contratan. Si quieres escribir, no esperes a que alguien te d\u00e9 la oportunidad, ponte a escribir. Si quieres dirigir, lo mismo, b\u00fascate un grupo de amigos con el que poder realizar alg\u00fan proyecto que dirigir. En mi experiencia, si no paras de hacer cosas -sin obsesionarse, sin prisa, pero sin pausa-, poco a poco las oportunidades acabar\u00e1n llegando.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Una entrevista de Gonzalo Escrig \/ Imagen: Cinema Jove Celia Pel\u00e1ez es una de las figuras emergentes m\u00e1s destacadas en el panorama de la ficci\u00f3n televisiva en Espa\u00f1a. Actualmente, desempe\u00f1a su labor en el departamento de desarrollo de ficci\u00f3n de Warner Bros. ITVP Espa\u00f1a, donde su talento y visi\u00f3n han sido fundamentales en la creaci\u00f3n […]<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":19730,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[3,2204],"tags":[],"class_list":["post-19727","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-cultura","category-xweb"],"yoast_head":"\n