Cuando me lleg\u00f3 el proyecto estaba trabajando en la productora Good Mood con Daniel Ecija. Lo \u00faltimo que hab\u00eda hecho era la serie ‘La Valla'\u00bb‘ para Netflix donde nos adelantamos a la pandemia. Despu\u00e9s de eso continu\u00e9 desarrollando otros proyectos con ellos y ten\u00eda mis cosas muy preparadas. Adem\u00e1s, estaba escribiendo un guion personal, sin embargo, hab\u00eda pasado mucho tiempo desde que hab\u00eda dirigido una pel\u00edcula, aproximadamente cinco o seis a\u00f1os desde ‘\u00bb‘La noche que mi madre mat\u00f3 a mi padre’, la cual tambi\u00e9n rodamos en Valencia con Bel\u00e9n Rueda y Eduard Fern\u00e1ndez.<\/p>\n\n\n\n
La idea de volver a hacer cine me emocionaba mucho. Luego, recib\u00ed un guion que me enganch\u00f3 por dos razones. En primer lugar, trataba sobre una \u00e9poca en Valencia, a\u00f1o 1957, que aunque no hab\u00eda nacido en esos momentos mi padre era profesor en Valencia y yo nac\u00ed en los a\u00f1os 60. Hab\u00eda elementos en el guion que recordaba y relacionados con mi infancia. Me impact\u00f3 que se mencionara la riada, ya que record\u00e9 cuando mis padres nos recogieron de la guarder\u00eda debido a la crecida del r\u00edo, aunque en ese momento no entend\u00eda bien qu\u00e9 significaba. Ese miedo a la riada qued\u00f3 arraigado en la ciudad. Adem\u00e1s, la pel\u00edcula ten\u00eda como protagonista a una mujer periodista, un tema que siempre me ha interesado. Siempre he trabajado en temas de igualdad y en la recuperaci\u00f3n de la memoria de las mujeres, as\u00ed que eso me atrajo mucho. Tambi\u00e9n conoc\u00ed a un periodista maravilloso, Ferm\u00edn Palacio Espina, cuyo primer guion estaba muy bien documentado y estaba dispuesto a trabajar en equipo para hacer la pel\u00edcula. Pudimos trabajar juntos en el guion, reconstruir elementos y darle importancia al olvido y a la protagonista. Estoy muy contenta con todo ese trabajo, fue una experiencia estupenda.<\/p>\n\n\n\n
Has dirigido y escrito pel\u00edculas de diversos g\u00e9neros, desde comedias hasta dramas. \u00bfC\u00f3mo eliges tus proyectos?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Cambia mucho. En ocasiones, inicio proyectos por mi misma. Por ejemplo, tengo un guion llamado ‘Ya vienen’ que a\u00fan no se ha realizado y es una comedia. Busco un productor que pueda estar interesado en ello y firmamos un contrato, ya que considero que en este medio es importante ser muy profesional y comprometer a un productor desde el principio. En mi experiencia, las cosas en las que he tenido un productor desde el inicio suelen salir adelante, de lo contrario, no. Una de las posibilidades es cuando encuentro algo que quiero contar. En este momento, tambi\u00e9n tengo un proyecto de una serie en la que me encantar\u00eda trabajar con la actriz Bel\u00e9n Rueda, a quien adoro y considero una amiga cercana. Ya estamos desarrollando ideas para este proyecto y hemos encontrado a una persona que puede estar interesada. Sin embargo, muchas veces me llega un proyecto. Por ejemplo, en este momento estoy escribiendo una pel\u00edcula para M\u00e9xico, que dirigir\u00eda, pero me llamaron desde M\u00e9xico.<\/p>\n\n\n\n Me contactaron para adaptar una obra de teatro exitosa y me pidieron que la actualizara para crear una pel\u00edcula. Actualmente, estoy trabajando en eso. Es un encargo, pero me permite hacer algo muy personal. Adem\u00e1s, el pr\u00f3ximo a\u00f1o, en septiembre, comenzar\u00e9 a dirigir una serie llamada ‘ROMI’ para Mediaset, en colaboraci\u00f3n con la productora Mandarina. Este proyecto est\u00e1 escrito por un joven guionista. As\u00ed que muchas veces realizo proyectos que me llegan, ya sea como directora, adaptando un texto o trabajando con un guionista para mejorar su obra. Tambi\u00e9n hay proyectos que nacen completamente de mi propia iniciativa y para los cuales busco productores. En resumen, hago un poco de todo, como muchos en esta profesi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n Teniendo en cuenta la enorme carga de trabajo, \u00bfc\u00f3mo consigues organizarte?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Estoy muy bien organizada. Una gran ventaja que tengo es que ya he criado a mis hijos, as\u00ed que no tengo que preocuparme por llevarlos al trabajo. Estoy muy feliz porque tengo mucho tiempo y amo completamente mi trabajo. Vivo para ello, siempre estoy leyendo, pensando y elaborando proyectos. Todo sigue un orden. Por ejemplo, en este momento estamos estrenando el video, ya est\u00e1 terminado. Luego, tengo inmediatamente la pel\u00edcula en proceso. Terminar\u00e9 el guion para la pel\u00edcula de M\u00e9xico y luego buscar\u00e1n la producci\u00f3n. En septiembre, comenzar\u00e9 el rodaje de ‘Romi’ que estamos preparando actualmente. Termino una cosa y comienzo otra. En nuestra profesi\u00f3n es com\u00fan estar preparando varias cosas al mismo tiempo para tener mayores posibilidades de \u00e9xito. No todas las ideas se concretan, tengo muchos guiones guardados que a\u00fan no han salido. Siempre hay que estar trabajando en varias cosas a la vez.<\/p>\n\n\n\n \u2018Olvido\u2019 se centra en la gran riada de Valencia de 1957. \u00bfPor qu\u00e9 crees que esta historia o este terrible acontecimiento ha sido olvidado incluso por los propios valencianos?<\/strong><\/p>\n\n\n\n En general, en nuestro pa\u00eds somos desmemoriados y no valoramos suficientemente ni nuestro presente ni nuestro pasado. No consideramos que lo que nos sucede sea interesante o digno de ser contado. No estamos lo suficientemente comprometidos con nuestra historia, tanto en la ficci\u00f3n como en la realidad, a pesar de que es un territorio rico y fascinante. No solo se trata de recordar los grandes acontecimientos, sino tambi\u00e9n de recuperar las historias personales que han ocurrido en diferentes momentos de este pa\u00eds. Adem\u00e1s, es muy interesante crear personajes que se encuentren en situaciones peculiares y distintas a nuestra \u00e9poca actual, lo cual resulta atractivo para el espectador contempor\u00e1neo.<\/p>\n\n\n\n Recientemente he tenido la oportunidad de asistir a la grabaci\u00f3n de un podcast en la que estaba la actriz Alba Flores y donde mencion\u00f3 un t\u00e9rmino que me result\u00f3 muy interesante. Ella habl\u00f3 sobre el imperialismo cultural estadounidense en el cine y c\u00f3mo parece que los espa\u00f1oles nos sentimos m\u00e1s atra\u00eddos por pel\u00edculas que no reflejan nuestras propias historias. Me gustar\u00eda saber tu opini\u00f3n al respecto: \u00bfCrees que esto es cierto?<\/strong><\/p>\n\n\n\n El problema de la preferencia hacia el cine estadounidense no es exclusivo de los espa\u00f1oles, sino m\u00e1s bien un tema de la industria cultural en general. No se trata de que los espa\u00f1oles decidan no ver pel\u00edculas nacionales. Lo que sucede es que existe un estudio que muestra los niveles de penetraci\u00f3n cultural que un pa\u00eds puede soportar, y a partir de ciertos niveles, la preferencia por las pel\u00edculas estadounidenses se vuelve dominante. A pesar de esto, la televisi\u00f3n demuestra el inter\u00e9s de los espa\u00f1oles por la producci\u00f3n nacional, ya que eligen ver series espa\u00f1olas, incluso por encima de otras opciones. Es importante destacar que cuando las personas ven pel\u00edculas espa\u00f1olas, suelen disfrutarlas y el resultado es muy positivo, incluso en comparaci\u00f3n con otras cinematograf\u00edas. La clave radica en ofrecer una mayor oferta y facilitar el acceso a las producciones locales.<\/p>\n\n\n\n Teniendo en cuenta el \u00e9xito internacional de la ficci\u00f3n espa\u00f1ola en plataformas de streaming como ‘La Casa de Papel’ y ’30 monedas’ en HBO, \u00bfpor qu\u00e9 crees que en Espa\u00f1a a veces se menosprecia o insulta el audiovisual nacional, a pesar de su influencia y reconocimiento en otros pa\u00edses?<\/strong><\/p>\n\n\n\n No es cierto que los espa\u00f1oles menosprecien el audiovisual nacional. De hecho, el p\u00fablico espa\u00f1ol adora nuestro contenido audiovisual. Existe un gran inter\u00e9s por nuestras series tanto en el \u00e1mbito nacional como el internacional. Sin embargo, uno de los principales desaf\u00edos es el poder de las grandes distribuidoras internacionales en el mercado cinematogr\u00e1fico. Adem\u00e1s, es importante tener pol\u00edticas que promuevan y cuiden la autor\u00eda diversa, incluyendo a las mujeres y las nuevas generaciones. Hay muchas obras audiovisuales a\u00fan por descubrir que reflejan nuestra identidad y contribuyen a nuestra cultura.<\/p>\n\n\n\n \u00bfA qu\u00e9 retos se ha tenido que enfrentar la producci\u00f3n a la hora de recrear la Valencia de 1957?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Afrontar un proyecto con limitaciones presupuestarias y altas ambiciones art\u00edsticas presenta varias dificultades. Lo primero es trabajar en el gui\u00f3n, adapt\u00e1ndolo para hacerlo m\u00e1s viable. En nuestro caso, situamos gran parte de la acci\u00f3n en lugares controlables, como la calle frente al peri\u00f3dico o interiores. Adem\u00e1s, contar con un equipo profesional es crucial. Destaco la labor de tres departamentos: fotograf\u00eda a cargo de Javier Alomar, arte dirigido por Rafa Hanone y la producci\u00f3n a cargo de Falele. Durante el rodaje enfrentamos d\u00edas de lluvia intensa, pero el equipo tom\u00f3 una decisi\u00f3n arriesgada y valiosa: filmar bajo la tormenta para capturar una escena \u00fanica. Tuvimos suerte al encontrar un lugar en los antiguos astilleros, que conservaban su apariencia de los a\u00f1os 50, lo cual nos permiti\u00f3 evitar costosas reconstrucciones. Tomar decisiones acertadas es crucial en el cine y, en este caso, creo que elegimos bien y logramos sacar adelante la pel\u00edcula.<\/p>\n\n\n\n Adem\u00e1s de tu labor como directora y guionista, tambi\u00e9n has sido presidenta de la Fundaci\u00f3n SGAE (Sociedad General de Autores y Editores). \u00bfC\u00f3mo ha sido tu experiencia al frente de la instituci\u00f3n y cu\u00e1l crees que es el papel de la misma en el desarrollo del cine?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Es cierto que fui la primera mujer en ocupar el cargo de presidenta, tanto en general como en la Asociaci\u00f3n de Mujeres del Audiovisual (CYMA). Esta experiencia me llena de gratificaci\u00f3n. Adem\u00e1s, soy consejera en la Fundaci\u00f3n Mujeres por \u00c1frica y realizo un trabajo significativo en el continente africano. Por ejemplo, llevamos 11 a\u00f1os organizando un festival de cine africano aqu\u00ed en Madrid. Me apasiona el compromiso social, ya que es intelectualmente estimulante y tambi\u00e9n me brinda la oportunidad de viajar, conocer gente y aprender constantemente.<\/p>\n\n\n\n \u00bfCu\u00e1l consideras que es el papel de estas instituciones en el desarrollo del audiovisual?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Creo que es extremadamente importante y te explicar\u00e9 por qu\u00e9. Por un lado, CYMA ha tenido un impacto trascendental en el sector audiovisual de nuestro pa\u00eds. Desde que comenzamos hace aproximadamente 15 a\u00f1os, cuando solo el 7% de las directoras eran mujeres, hemos logrado aumentar significativamente la presencia de mujeres en el cine. Aunque a\u00fan no alcanzamos la paridad, hemos llegado a cifras cercanas al 20% o 25%, y las pel\u00edculas dirigidas por mujeres ahora reciben una mayor atenci\u00f3n medi\u00e1tica. Hemos ingresado en el \u00e1mbito del prestigio, el inter\u00e9s y el rendimiento econ\u00f3mico, lo que ha despertado un gran inter\u00e9s en el cine que hacemos. Esto es el resultado del esfuerzo conjunto de un grupo de mujeres que analizamos la situaci\u00f3n y colaboramos con instituciones para implementar pol\u00edticas concretas. Hemos logrado cambiar las leyes y obtener los resultados actuales.<\/p>\n\n\n\n En cuanto a SGAE es una entidad esencial para proteger los derechos de autor en nuestro pa\u00eds. Se encarga de recaudar los ingresos que corresponden legalmente a los autores. Adem\u00e1s, opera como una sociedad de gesti\u00f3n colectiva, lo que significa que todos los autores, sin importar sus recursos econ\u00f3micos, pueden beneficiarse. Esto evita que los derechos de autor queden en manos de bufetes de abogados que solo pueden representar a aquellos que pueden pagarles. Adem\u00e1s, una parte importante de los beneficios generados por SGAE se reinvierte en la sociedad a trav\u00e9s de la fundaci\u00f3n, de la cual fui presidenta. La fundaci\u00f3n se dedica a la gesti\u00f3n cultural y, entre otras actividades, produce y edita los anuarios utilizados por el Ministerio para analizar el estado del sector cultural. Hay muchas iniciativas y acciones que se llevan a cabo a trav\u00e9s de asociaciones y la gesti\u00f3n colectiva, y son indiscutiblemente valiosas.<\/p>\n\n\n\n En tus pel\u00edculas, a menudo abordas temas relacionados con la igualdad de g\u00e9nero y el empoderamiento de las mujeres. \u00bfConsideras importante utilizar el cine como medio para transmitir mensajes sociales y generar conciencia?<\/strong><\/p>\n\n\n\n En mi caso no hago cine ni televisi\u00f3n con fines did\u00e1cticos, eso ser\u00eda terrible. Lo que sucede es que cuento historias del mundo, de lo que veo, de lo que he vivido y de las experiencias de las personas que conozco. Lo sorprendente es que estas historias parecen comprometidas con la igualdad de g\u00e9nero, simplemente porque las protagonistas son mujeres. Pero lo que no hemos notado es que hasta ahora el audiovisual siempre ha tenido protagonistas masculinos. Entonces, el hecho de tener protagonistas femeninas no es un compromiso, es algo natural, ya que somos la mitad o m\u00e1s de la poblaci\u00f3n. Lo que hago es contar historias que encuentro interesantes y emocionantes. Hago cine y televisi\u00f3n para narrar grandes historias, no para transmitir ideas, porque creo que las ideas surgen como resultado de la reflexi\u00f3n del espectador, lo importante es que vivan una historia apasionante.<\/p>\n\n\n\n Mi trabajo consiste en contar una historia apasionante que pueda hacer re\u00edr al m\u00e1ximo en una comedia o estremecer en una pel\u00edcula de terror utilizando im\u00e1genes impactantes y actuaciones excepcionales para lograr un efecto conmovedor. Despu\u00e9s, la reflexi\u00f3n y lo que se extraiga de la historia es algo personal y a menudo muy diferente de lo que yo pretend\u00eda. Afortunadamente, creo que es beneficioso que las interpretaciones var\u00eden. No se trata de ser did\u00e1ctico. Lo que debemos hacer es contar muchas historias y tener una diversidad de autor\u00eda. Es decir, no siempre deben ser hombres blancos de mediana edad y procedencia burguesa quienes cuenten esas historias. Debemos asegurarnos de tener una autor\u00eda que refleje la realidad de nuestro pa\u00eds y del mundo, donde cada vez somos m\u00e1s diversos e interesantes.<\/p>\n\n\n\n Considerando el contexto del festival de Cinema Jove y tu experiencia en la industria cinematogr\u00e1fica, \u00bfcu\u00e1l ser\u00eda tu consejo para los j\u00f3venes cineastas que aspiran a dirigir su propia pel\u00edcula en el futuro?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n Les dar\u00eda y les doy este consejo constantemente, ya que adem\u00e1s soy profesora y formo parte de programas de capacitaci\u00f3n para j\u00f3venes en diferentes \u00e1mbitos. Siempre les digo lo mismo: perseverancia, perseverancia, perseverancia. Es lo \u00fanico que te salvar\u00e1 en este camino. Por otro lado, es crucial que valoren su propio universo creativo, lo cuiden y lo perfeccionen. Deben aprender a contar sus experiencias, que a menudo son subestimadas, pero son muy importantes. Lo que sue\u00f1an, piensan y lo que les sucede, junto con su grupo, todo eso es valioso. Deben cuidar y perfeccionar su propia visi\u00f3n.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Informaci\u00f3n: Gonzalo Escrig \/ Im\u00e1genes: Cinema Jove In\u00e9s Par\u00eds vuelve al cine siete a\u00f1os despu\u00e9s de su \u00faltima pel\u00edcula con el estreno, por todo lo alto, de \u2018Olvido\u2019 en la 38\u00aa edici\u00f3n del festival Cinema Jove. 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