Yo soy de Valencia, tengo 47 a\u00f1os, he vivido toda mi vida aqu\u00ed y soy un enamorado de esta ciudad. A medida que la voy conociendo me voy encontrando cosas curiosas que me sorprenden much\u00edsimo. En la Catedral de Valencia, por ejemplo, si vas rod\u00e1ndola hay una reja donde pone \u201caqu\u00ed se celebr\u00f3 la primera misa cuando Jaime I entr\u00f3 en Valencia\u201d. Este tipo de cosas siempre me han llamado la atenci\u00f3n y el hecho de que los cuadros del Prado hubiesen estado en Valencia, durante la guerra civil, es algo que cuando lo conoc\u00ed, hace quince o veinte a\u00f1os, pens\u00e9 \u201cde aqu\u00ed tiene que salir una historia\u201d. Pero claro, si solo cuento c\u00f3mo fueron las cosas, soy un historiador y yo no soy un historiador, soy un novelista. Lo que he querido contar es una historia sobre ese hecho y que aparezca de una manera fidedigna, a\u00f1adi\u00e9ndole una historia de ficci\u00f3n veros\u00edmil. Al final, la historia es como es. Yo no puedo cambiar la historia, no la quiero cambiar porque ese no es mi estilo y porque las cosas son como son, como ocurrieron, y el desenlace fue el que fue. Pero esa historia de ficci\u00f3n veros\u00edmil no cambia la historia para nada y te explica algo que podr\u00eda haber pasado.<\/p>\n\n\n\n
La historia transcurre en dos \u00e9pocas diferentes, de forma simult\u00e1nea e incluso narra el momento en el que Vel\u00e1zquez decide pintar \u2018Las Meninas\u2019. \u00bfC\u00f3mo cre\u00f3 esa trama?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Es cierto que hay un cap\u00edtulo donde cuento el proceso creativo por el que imagino qu\u00e9 debi\u00f3 pasar Vel\u00e1zquez cuando tuvo el chispazo creativo para \u2018Las Meninas\u2019. Hay que tener en cuenta que Vel\u00e1zquez estaba retratando a Felipe IV y a Mariana de Austria, pero, al final, resulta que el cuadro era \u00e9l y qui\u00e9n estaba mirando a los reyes. Es un cap\u00edtulo que podr\u00eda haber aparecido el primero, el n\u00famero siete o el \u00faltimo de todos, pero para m\u00ed lo importante son las dos tramas principales, porque son como una reivindicaci\u00f3n para desenterrar el pasado. Es decir, donde hubiera alguien m\u00e1s contempor\u00e1neo a nosotros, en este caso Fernando Poveda en 1980, y, as\u00ed, al tirar del hilo, descubriera lo que verdaderamente ocurri\u00f3 en 1936. Yo necesitaba que en la \u00e9poca de Fernando Poveda (1980-81) quedara alguien vivo de la trama de 1936, pero podr\u00eda haber sido el 75 o el 87 y la elecci\u00f3n del 80 y 81 es porque quer\u00eda enlazar la sublevaci\u00f3n de 1936 con el intento de golpe de estado de 1981. Salvando las distancias, no dejan de ser cosas muy parecidas. Al final, son el mismo hecho que se podr\u00eda haber repetido si el golpe de estado hubiese prosperado y para m\u00ed son hechos que est\u00e1n todav\u00eda m\u00e1s cercanos de lo que parecen y era importante que ambos apareciesen. Adem\u00e1s, Valencia juega un papel crucial en ambos hechos, por un lado, los cuadros, y, por otro lado, fue en Valencia donde Mil\u00e1n del Bosch sac\u00f3 los tanques. En ese sentido, Valencia fue protagonista en ambos momentos de la historia.<\/p>\n\n\n\n La novela es una carta de amor hacia Valencia, donde resalta el paisaje arquitect\u00f3nico de la ciudad al hablar de sus calles, sus monumentos y sus habitantes\u2026 \u00bfA\u00fan queda alg\u00fan vestigio de la Valencia de los a\u00f1os 30?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Me gusta pensar que s\u00ed, pero no lo s\u00e9. En el proceso de documentaci\u00f3n para la novela pude revisar fotograf\u00edas de la \u00e9poca donde se pod\u00eda ver la Plaza de la Virgen, la calle Caballeros, el Palau de la Generalitat y eso s\u00ed que est\u00e1 trasladado en el tiempo. Sorolla, en su juventud, pinta el cuadro del \u2018Crit del Palleter\u2019 que muestra a Vicent Dom\u00e9nech arengando el pueblo a rebelarse contra los franceses. Todo transcurre en los escalones de la lonja y sus escaleras, y las mismas que pint\u00f3 Sorolla siguen estando, por eso me gusta pensar que hay una parte de Valencia que permanece, en cierto modo, inalterada.<\/p>\n\n\n\n \u00bfCree que los valencianos son conscientes del patrimonio art\u00edstico, cultural e hist\u00f3rico en el que viven?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Creo que somos conscientes de las cosas cuando nos las cuentan, y ojal\u00e1, gracias a esta novela haya un efecto divulgaci\u00f3n de nuestro patrimonio. Hay mucha gente que, aunque sea de o\u00eddas, conoce que los cuadros del Prado estuvieron aqu\u00ed en El Patriarca, etc. Pero s\u00ed me gustar\u00eda que las personas de Valencia que lean esta novela se den cuenta del papel tan importante que tuvo la ciudad. Incluso que las personas que no son de Valencia y lean esta novela digan \u201cyo quiero ir a Valencia\u201d y venga m\u00e1s gente a visitar la ciudad.<\/p>\n\n\n\n En la novela aparecen, desde habitantes de Valencia hasta generales alemanes. \u00bfC\u00f3mo ha construido los personajes?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Es sobradamente conocida la reuni\u00f3n en Hendaya que tuvieron Franco y Hitler. Cada uno en su tren, hablando de la neutralidad de Espa\u00f1a en la II Guerra Mundial y, evidentemente, la reuni\u00f3n entre el general Gallardo y el general von Schimer tiene esos aires. Se produce en la misma estaci\u00f3n con cada general en su tren, inspir\u00e1ndose en esa reuni\u00f3n hist\u00f3rica entre los dos dictadores. Despu\u00e9s, los personajes reales lo son respetando profundamente la cronolog\u00eda y quienes eran, donde estaban, etc. Los personajes ficticios no est\u00e1n inspirados en ninguno, pero el subconsciente muchas veces te lleva a crear personajes a partir de otros. Alejandro Santoro es un trasunto de Daniel Sempere de \u2018La Sombra del viento\u2019 o un trasunto de Arnau de \u2018La Catedral del Mar\u2019. Al final, es un personaje idealista al que la vida le va transformando y que se mete en un asunto que le viene grande. S\u00ed que creo que los personajes, de alguna manera, puede que acaben pareci\u00e9ndose a otros. Al final, todos vamos acumulando personajes dentro de nosotros hasta que afloran.<\/p>\n\n\n\n \u00bfHay alguna figura hist\u00f3rica que le haya servido de inspiraci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Mi personaje favorito de la novela es F\u00e9lix Santurce. Es la sonrisa que todo lo consigue, el que sabe nadar entre aguas y ser tan ambiguo que consigue ser amigo de unos y de otros, enga\u00f1ando a todo el mundo. Ese \u00e1ngel y diablo, esa ambig\u00fcedad, para un escritor, es fant\u00e1stico. No es ni un bueno buen\u00edsimo, ni un malo mal\u00edsimo. No creo en los buenos buen\u00edsimos, ni en los malos mal\u00edsimos, creo en los buenos con dobleces y en los malos que creen que tienen la raz\u00f3n. Es por eso, que el personaje de F\u00e9lix Santurce es el m\u00e1s consciente de s\u00ed mismo. Es el que sabe que est\u00e1 meti\u00e9ndose en algo que es una mierda, pero que lo est\u00e1 haciendo por dinero y tiene que seguir hasta el final. Es un personaje de ficci\u00f3n y no est\u00e1 inspirado en nadie.<\/p>\n\n\n\n La figura del padre tambi\u00e9n tiene una gran importancia, llegando a ser incluso un tema secundario que podemos ver a lo largo de toda la novela. \u00bfPor qu\u00e9?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Soy padre de una hija de 13 a\u00f1os y un hijo de 17 a\u00f1os y estoy viendo que est\u00e1n saliendo al mundo y empezando a volar solos. Me debato entre lo que me gustar\u00eda que pasara y lo que s\u00e9 que debe ser lo correcto, apareciendo muchos de mis temores como padre. La p\u00e9rdida del hijo es uno de mis temores como padre. Si a m\u00ed me pasa algo y dejo a mis hijos solos, \u00e9ste es uno de mis temores y en el caso de F\u00e9lix Santurce lo que hace es volver a su casa porque, aunque sea una vez al a\u00f1o, se encuentra protegido. Tambi\u00e9n C\u00e9sar y Alejandro tienen esa relaci\u00f3n de maestro y aprendiz en la que C\u00e9sar es consciente de que su hijo se va a jugar la vida, pero no lo detiene porque sabe que si estuviese en su lugar har\u00eda lo mismo. Es como ese fatalismo de decir: \u201cMe gustar\u00eda que mi hijo no hiciera esto, pero es que es lo mismo que har\u00eda yo\u201d.<\/p>\n\n\n\n Tambi\u00e9n su historia refleja la evoluci\u00f3n del papel de la mujer en la sociedad. \u00bfEst\u00e1 la mujer mejor, ahora, que antes?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Nos soy mujer, no lo s\u00e9, pero mi impresi\u00f3n es que la llegada de la rep\u00fablica comenz\u00f3 a otorgarle un papel protagonista. Durante la rep\u00fablica la mujer se abri\u00f3 a la vida universitaria, a la vida empresarial, a la vida art\u00edstica, a cualquier \u00e1mbito. Se comenz\u00f3 a igualar el camino entre el hombre y la mujer, pero todo qued\u00f3 abruptamente interrumpido en el a\u00f1o 39 con el cambio de gobierno. A partir de ah\u00ed, el papel de la mujer retrocedi\u00f3 a tiempos de la Edad Media. Afortunadamente, hoy en d\u00eda yo no trabajo con mujeres ni hombres, sino que trabajo con compa\u00f1eros y me da igual que sean todo mujeres u hombres, porque lo fundamental es que sean competentes. Hay una gran parte de la poblaci\u00f3n que es consciente de que laboralmente somos personas, independientemente del sexo que tengamos cada uno y creo que estamos en ese camino que se abri\u00f3 con la rep\u00fablica, interrumpido por la guerra civil.<\/p>\n\n\n\n \u00bfPor qu\u00e9 cree que el traslado de los cuadros del Museo del Prado a Valencia es una historia muchas veces olvidada por los espa\u00f1oles? Es la historia, \u00bfselectiva?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Lamentablemente, la historia la escriben los vencedores y, al final, el nombre de las calles, de las plazas lo ponen quien ha tenido la potestad para hacerlo. Recordemos que hasta el a\u00f1o 82, Franco segu\u00eda siendo alcalde de honor de Valencia y la estatua del caudillo estaba en la Plaza del Ayuntamiento, antes llamada Plaza del Caudillo. Al recuperar los vencedores los cuadros, lo f\u00e1cil hubiese sido decir \u201cestos inconscientes los sacaron del Prado\u201d, pero tampoco lo dijeron. Por lo que s\u00ed que creo que, al final, la historia es selectiva dependiendo de los intereses y la historia de los cuadros del Prado en ese momento, ni escoc\u00eda demasiado -una vez recuperados- ni tampoco interesaba difundirla mucho. Qued\u00f3 en el olvido, sin hacer da\u00f1o a nadie.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Informa Gonzalo Escrig \/ Im\u00e1genes: Jeosm (Jos\u00e9 J. Clemente) La editorial ESPASA acaba de publicar, coincidiendo con el 60\u00ba aniversario de la declaraci\u00f3n del Museo del Prado como Bien de Inter\u00e9s Cultural, la novela \u2018Los guardianes del Prado\u2019. 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