{"id":15045,"date":"2022-04-17T09:30:00","date_gmt":"2022-04-17T07:30:00","guid":{"rendered":"https:\/\/medios.uchceu.es\/elrotativo\/?p=15045"},"modified":"2022-11-30T13:44:07","modified_gmt":"2022-11-30T12:44:07","slug":"agustin-sanchez-vidal-catedratico-de-cine-y-ensayista-el-prado-es-un-valor-simbolico-para-que-espana-se-entienda-asi-misma","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/medios.uchceu.es\/elrotativo\/2022\/04\/17\/agustin-sanchez-vidal-catedratico-de-cine-y-ensayista-el-prado-es-un-valor-simbolico-para-que-espana-se-entienda-asi-misma\/","title":{"rendered":"Agust\u00edn S\u00e1nchez Vidal: \u201cEl Prado es un valor simb\u00f3lico para que Espa\u00f1a se entienda a s\u00ed misma\u201d"},"content":{"rendered":"\n

Informa: Ana Sof\u00eda P\u00e9rez \/ Im\u00e1genes: Cortes\u00eda del autor<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El Museo del Prado es la pinacoteca m\u00e1s visitada en Espa\u00f1a y, para muchos, una de las m\u00e1s importantes del Mundo. En lo que va de a\u00f1o, son m\u00e1s de 100 mil personas las que han pasado por las salas de este museo. No obstante, parece ser que lo han estado haciendo de una manera muy deprisa. As\u00ed lo deja saber el historiador y escritor espa\u00f1ol, Agust\u00edn S\u00e1nchez Vidal, quien en su obra m\u00e1s joven \u2018La vida secreta de los cuadros\u2019, invita al lector a realizar un recorrido detallado a trav\u00e9s de los cuadros de El Prado que se miran como insignificantes, pero que esconden historias que cambiaron el mundo y que, a su vez, representan los v\u00ednculos de Espa\u00f1a con Europa.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Agust\u00edn, \u00bfpor qu\u00e9 desvelar los secretos de las obras del Prado?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Con una experiencia de casi un cuarto de siglo en contacto con las obras y con personas que las aman, me plante\u00e9 la idea de que podr\u00eda ser \u00fatil trasladar con naturalidad esa experiencia. Dentro de la Fundaci\u00f3n Amigos del Prado ponemos en com\u00fan nuestra pasi\u00f3n por El Prado a trav\u00e9s de un lenguaje muy directo, sin necesidad de estar especializado en la materia y, precisamente, esa es la idea del libro. Sin engolar la voz y con mucha naturalidad quise explicar los detalles para quienes sent\u00edan algo por los cuadros, pero no acababan de saber por qu\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Y, \u00bfqu\u00e9 ha querido contar sobre el museo y sobre los cuadros que en \u00e9l se pueden admirar?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Lo que he querido es proponerle un recorrido al lector en el que quiz\u00e1s no estar\u00e1n los grandes \u00e9xitos del museo, sino que, en cambio, estar\u00e1n las piezas que pasan m\u00e1s desapercibidas pero que gozan de detalles valiosos que le dan pie a una historia importante. La mayor\u00eda de las veces las personas entran al Prado muy deprisa y, con agobio, se preguntan: \u00bfPor d\u00f3nde empiezo? Precisamente, ah\u00ed es cuando le propongo al lector disfrutar de esta lectura pausada que no tiene como objetivo ver El Prado como una especie de asignatura obligatoria.<\/p>\n\n\n\n

Usted es catedr\u00e1tico de cine: \u00bfDe qu\u00e9 manera le ha ayudado este condicionante a la hora de contar las historias que guardan cada una de las obras?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Estoy acostumbrado a contar las historias de una forma narrativa. \u201cSi algo lo puedes mostrar, no lo cuentes y si hay algo que puedes contar, no lo expliques\u201d. Si puedes contar una historia mediante las im\u00e1genes, no lo hagas mediante otros procedimientos que est\u00e1n al alcance del teatro, de la radio o de los libros. Todo esto ayuda mucho a que trabajes en igualdad las palabras y las im\u00e1genes. Y, para m\u00ed, es el caso del Museo del Prado.<\/p>\n\n\n\n

En \u2018La ceguera al azul\u2019<\/em><\/strong> y la ausencia ling\u00fc\u00edstica de este color en las civilizaciones antiguas es uno de los puntos mencionados en uno de los cap\u00edtulos: \u00bfCree que de alguna manera un fen\u00f3meno como este podr\u00eda estar ocurriendo y despertar un enigma en las sociedades venideras?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En Europa pr\u00e1cticamente no hab\u00eda un color azul estabilizado excepto el que proced\u00eda del Lapisl\u00e1zuli, una piedra preciosa muy costosa que solo se conoc\u00eda para la \u00e9poca una mina en Afganist\u00e1n, un territorio complicado. Hoy en d\u00eda, esto ya no sucede porque muchos de ellos son sint\u00e9ticos, pero en esa \u00e9poca que eran colores naturales fueron tremendamente condicionantes.<\/p>\n\n\n\n

\u00able propongo al lector disfrutar de esta lectura pausada que no tiene como objetivo ver El Prado como una especie de asignatura obligatoria\u00bb<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

En su pr\u00f3logo cuenta c\u00f3mo algunas personalidades como Nicol\u00e1s Masson y Kenneth Clark le quitan m\u00e9rito a Espa\u00f1a en cuanto a lo que ha hecho por Europa y el resto del mundo. \u00bfConsidera que siguen existiendo personas que opinen lo mismo?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Desgraciadamente es as\u00ed. Yo entiendo que sobre Espa\u00f1a se pueden pensar de diferentes maneras, incluso los propios espa\u00f1oles han sido muy cr\u00edticos con respecto a lo que ha sido este pa\u00eds. Tambi\u00e9n se puede entender que hubo momentos en los que Espa\u00f1a daba un perfil prepotente y antip\u00e1tico. Sin embargo, no se puede perder la objetividad hasta el punto en que lo hizo Clark a trav\u00e9s de la serie de televisi\u00f3n \u2018Civilizaci\u00f3n\u2019 alegando que Espa\u00f1a no aportaba nada a la cultura universal: es una barbaridad. La transmisi\u00f3n de saberes que hubo a trav\u00e9s de Espa\u00f1a por parte del islam supuso algo muy significativo para Occidente. Sin las escuelas de traductores que ten\u00edan los \u00e1rabes como las de C\u00f3rdoba o las de Toledo resultar\u00eda dif\u00edcil. Tampoco se puede negar, con independencia de lo que se opine, de la forma en que se comport\u00f3 Espa\u00f1a en Am\u00e9rica, sin la labor y sin todo lo que hizo Espa\u00f1a para tender lazos sobre los dos lados del Atl\u00e1ntico, Am\u00e9rica habr\u00eda sido diferente al igual que el mundo.<\/p>\n\n\n\n

Precisamente, en uno de los cap\u00edtulos habla sobre la importancia de las especias y sobre c\u00f3mo la compa\u00f1\u00eda Holandesa de las Islas Orientales impulsaron las nuevas rutas que llevaron al descubrimiento de nuevos continentes. Siguiendo ese hilo: \u00bfC\u00f3mo afect\u00f3 el descubrimiento de Am\u00e9rica dentro del arte espa\u00f1ol? \u00bfHay alguna obra en el Prado que pueda responder esta cuesti\u00f3n? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Actualmente hay una exposici\u00f3n dentro del Prado que se titula \u2018El Tornaviaje\u2019 y que refleja no solo c\u00f3mo vieron los espa\u00f1oles el encuentro de dos culturas tan distintas, sino que tambi\u00e9n est\u00e1 la respuesta de Am\u00e9rica. Aqu\u00ed se abre un debate que tiene que afrontar no solo El Prado sino tambi\u00e9n el resto de los museos y, es afrontar el pasado colonial. Esto es algo que indudablemente hay que empezar a hacer una revisi\u00f3n con datos objetivos y sin prejuicios, escuchando a todas las voces olvidadas.<\/p>\n\n\n\n

Otra cuesti\u00f3n relevante, interesante y tambi\u00e9n curiosa es el conocimiento de la obra de Ars\u00e8ne Heitz y su labor como creador de la bandera de la Uni\u00f3n Europea, la cual guarda una estrecha relaci\u00f3n con el catolicismo en su simbolog\u00eda. Un ejemplo m\u00e1s de que el arte, en s\u00ed mismo, ha tenido desde su inicio ese lazo o v\u00ednculo con las creencias, con la religi\u00f3n. \u00bfCree que esto ha cambiado o m\u00e1s bien se trata de algo que permanecer\u00e1 en el tiempo? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Esto es algo que lleva muchos siglos y va a continuar. Este tipo de tendencias cuesta mucho tiempo cambiarlas, por eso sospecho que seguir\u00e1 siendo una tendencia consolidada y dif\u00edcil de cambiar en el futuro.<\/p>\n\n\n\n

Para usted, \u00bfcu\u00e1l es el cuadro que vincula m\u00e1s a Espa\u00f1a con Europa?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Dudar\u00eda en responder. En cierto modo, todo El Prado es un muestrario de los v\u00ednculos de Espa\u00f1a con Europa. Los grandes focos pict\u00f3ricos en Europa fueron la pintura italiana y la pintura flamenca. Con las colecciones de El Bosco y Rubens, El Prado demuestra ser un museo muy espa\u00f1ol, pero tambi\u00e9n un museo muy europeo.<\/p>\n\n\n\n

Si pudiera definir los valores que caracterizan la pintura espa\u00f1ola, \u00bfde qu\u00e9 manera lo har\u00eda? \u00bfCu\u00e1les ser\u00edan?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Es muy dif\u00edcil porque la pintura espa\u00f1ola tiene personalidades muy diversas. Los valores entre Goya, Vel\u00e1zquez o Picasso son completamente diferentes. Como mencion\u00f3 Kenneth Clark la pintura espa\u00f1ola tiene grand\u00edsimas individualidades, pero no goza de tendencias debidamente organizadas. Sin embargo, esas individualidades no son necesariamente algo negativo. Si son contradictorias pueden llegar a dar la idea de la diversidad que hay entre las dem\u00e1s tendencias, recordemos que Espa\u00f1a en ciertas etapas fue medio mundo.<\/p>\n\n\n\n

\u00abtodo El Prado es un muestrario de los v\u00ednculos de Espa\u00f1a con Europa\u00bb<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

\u00bfUsted cree que los espa\u00f1oles son conscientes de lo que representa el Museo del Prado dentro de su cultura?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Creo que son conscientes, pero una cosa es saber que El Prado es un tesoro y otra es que se llegue a esas conclusiones. Es como esos autores famosos que son siempre citados, pero muy poco le\u00eddos. Por eso, creo que El Prado es un museo que no es lo suficientemente visitado para lo que supone como valor simb\u00f3lico para que Espa\u00f1a se entienda a s\u00ed misma.<\/p>\n\n\n\n

Desde hace 24 a\u00f1os usted es miembro de la Fundaci\u00f3n Amigos del Museo del Prado: <\/em>\u00bfC\u00f3mo vive esta experiencia?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Somos cerca de cuarenta mil y esto quiere decir que no solamente se organizan cursos, publicaciones o conferencias, sino que todos aportamos unas cuotas para apoyar al Museo del Prado y que pueda ser m\u00e1s aut\u00f3nomo. En ocasiones, reunimos el dinero suficiente para regalar un cuadro, ya que El Prado no puede comprar todo lo que sale al mercado. Un buen ejemplo es el \u00faltimo regalo que hemos hecho al museo y que es la primera obra de Goya \u2018An\u00edbal contemplando Italia desde los Alpes\u2019. Desde la Fundaci\u00f3n no pod\u00edamos dejar escapar una oportunidad as\u00ed. Me parece que eso es lo que mejor demuestra cual es la actitud que se vive dentro de Amigos del Museo Del Prado. Eso es lo que refleja la pasi\u00f3n y el continuo esfuerzo para que el Prado tenga lo mejor.<\/p>\n\n\n\n

Dentro de todos los cuadros expuestos en el Prado imagino que tendr\u00e1 alguno preferido: \u00bfcon cu\u00e1l es con el que m\u00e1s se identifica?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Si tuviera que quedarme con uno, me quedar\u00eda con una sala y es la de las pinturas negras de Goya. Las razones abundan, pero la principal es que siguen siendo tremendamente modernas.<\/p>\n\n\n\n

Finalmente, \u00bfcree preciso que las nuevas generaciones sigan visitando el Prado?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Les invito a que frecuenten El Prado de una manera constante. Las im\u00e1genes, las pinturas o cualquier cosa de este museo hace que se pueda aprender mucho.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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