Los cineastas no hacen aportaciones t\u00e9cnicas hacen aportaciones escritas la t\u00e9cnica es cosa de los inventores.<\/p>\n\n\n\n
Entonces, \u00bfqu\u00e9 aport\u00f3 Berlanga al cine desde el punto de vista escrito?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Todo artista notable crea su mundo, su manera de escribir, su manera de filmar y, en este caso, la manera de filmar de Berlanga la describir\u00eda como un universo m\u00faltiple lleno de zonas que existen din\u00e1micas vivas. Una especie de coreograf\u00eda global donde cada segmento tiene su espacio propio, su autonom\u00eda e invita al espectador a desplazarse entre ellas y a sumarse a cada una de ellas. Pocos cineastas grabaron as\u00ed.<\/p>\n\n\n\n Y, \u00bfdesde el punto de vista de la narrativa?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Todo lo que pasa, pasa por la escritura. La narraci\u00f3n es un encadenamiento de aconteceres y el trabajo esencial de un cineasta es la puesta en escena de esa narraci\u00f3n. Las narraciones de Berlanga pues responden tambi\u00e9n a ese modelo, aunque sigan un determinado hilo y, aunque cojan como motivo un personaje al que van siguiendo, est\u00e1n llenos de flecos y hay muchas historias coexistiendo.<\/p>\n\n\n\n \u00bfCu\u00e1ntas etapas cree que hay en el cine de Berlanga?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Es dif\u00edcil de responder. B\u00e1sicamente creo que hay tres: la \u00e9poca inicial, la \u00e9poca con m\u00e1s vocaci\u00f3n actoral, todo lo que est\u00e1 en torno a \u2018Tama\u00f1o natural\u2019, y luego est\u00e1 la \u00e9poca de \u2018La escopeta nacional\u2019 y sus ap\u00e9ndices. A mi la que me gusta es la primera.<\/p>\n\n\n\n Y desde su punto de vista, \u00bfqu\u00e9 es lo que m\u00e1s destacar\u00eda de su filmograf\u00eda?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Las dos pel\u00edculas m\u00e1s potentes son \u2018Pl\u00e1cido\u2019 y \u2018El Verdugo\u2019, pero para m\u00ed la obra maestra absoluta es \u2018Pl\u00e1cido\u2019. Para m\u00ed \u2018Pl\u00e1cido\u2019 es la pel\u00edcula m\u00e1s perfecta de Berlanga y donde mejor engrana todo, tambi\u00e9n es la m\u00e1s compleja y se ve con mucha facilidad. Es una pel\u00edcula extraordinariamente dif\u00edcil de filmar, mucho m\u00e1s que \u2018El Verdugo\u2019.<\/p>\n\n\n\n En esa obra hay mucha diversidad de personajes, \u00bfusted c\u00f3mo cree que encontraba la creatividad Berlanga?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Seguramente siendo capaz de mirar a la gente de manera relajada. \u00bfSabes lo que pasa aqu\u00ed? La mayor\u00eda de los seres humanos miramos menos a la gente que la juzgamos y la juzgamos en funci\u00f3n a nuestros presupuestos. Tipos como Berlanga lo que hacen es percibir a la gente en su peculiaridad, en su singularidad, y se interesan por la variedad de seres que habitan en la sociedad. En el caso de Berlanga, \u00e9l es capaz de reconstruir todo eso en sus pel\u00edculas.<\/p>\n\n\n\n De todas ellas, \u00bfcu\u00e1l cree que ser\u00eda la m\u00e1s arriesgada de rodar?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Yo creo que uno de los de los problemas que tenemos los espa\u00f1oles con nuestra historia cultural del siglo XX es nuestra obcecaci\u00f3n por pensar la relaci\u00f3n con el franquismo. Y creo que ya est\u00e1 bien. Vamos a dejarlo tranquilo, fuera de \u00f3rbita y vamos a ocuparnos de por qu\u00e9 las pel\u00edculas son buenas o malas. Hay una tendencia a condenar todo lo que se hizo en el franquismo por haberse hecho en el franquismo y el siguiente paso es intentar -para justificar a alguien que vivi\u00f3 en el periodo del franquismo- decir que sea antifranquista. Todo eso es un debate ideol\u00f3gico que escapa al fen\u00f3meno art\u00edstico en s\u00ed.<\/p>\n\n\n\n Crea un personaje siempre suena complejo. \u00bfC\u00f3mo cree que constru\u00eda Berlanga sus personajes?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Las pel\u00edculas de Berlanga no suelen ser de trayectos de maduraci\u00f3n. Son miradas peque\u00f1as a universos que tienen su propia vida interior. \u00bfDe d\u00f3nde saca los personajes? De la calle. Lo que pasa es que es capaz de verlos bien y luego -en su mejor \u00e9poca- es capaz de recrearlos muy bien gracias a una generaci\u00f3n magn\u00edfica de actores que ten\u00edan muchas tablas y experiencia. No solo en el teatro sino en buena medida la experiencia de estos actores proced\u00eda de los espect\u00e1culos populares en las revistas\u2026. Era un mundo de actores muy vers\u00e1til y muy vinculado a la realidad social del momento.<\/p>\n\n\n\n \u00bfPor qu\u00e9 cree que le aconsej\u00f3 a su hijo que quisiera a todos sus personajes?<\/strong><\/p>\n\n\n\n El cine de Berlanga no juzga a sus personajes, m\u00e1s bien se interesa por todos ellos. Hay que amarlos lo cual no quiere decir que respalde todos sus actos, ni mucho menos, sino que se interese por el drama personal de cada uno y procure asombrarse de c\u00f3mo son percibidos en su singularidad.<\/p>\n\n\n\n \u00bfUsted c\u00f3mo cree que consegu\u00eda que los personajes expresaran con la mirada tanto con tan poco?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Eso solo nos queda deducirlo. Es de suponer que eran sus cualidades como director de actores, aunque no era un director de actores r\u00edgido o estricto sino m\u00e1s bien todo lo contrario porque escog\u00eda a los actores que sab\u00eda que lo iban a hacer bien sin casi decirles nada. \u00c9l sab\u00eda qu\u00e9 tipo de personajes estaban pr\u00f3ximos a los actores, y que pod\u00edan recrearlos con naturalidad. Berlanga dejaba mucha libertad a los actores a la hora de crear el personaje y, sobre todo, les incitaba a que no se sometieran a una l\u00ednea narrativa central, sino que cada uno procurara vivir su propia historia delante de la pantalla.<\/p>\n\n\n\n \u00bfEs eso lo qu\u00e9 se define c\u00f3mo berlanguiano?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Berlanguiano es la combinaci\u00f3n de una mirada costumbrista, con un punto de acidez, un punto de comprensi\u00f3n, una mirada entre el sainete y el aguafuerte o el esperpento. Esa tradici\u00f3n que es muy muy espa\u00f1ola y que usa el berlanguiano como una suerte de actualizaci\u00f3n de la tradici\u00f3n picaresca espec\u00edficamente levantina y digo levantina por recuperar un t\u00e9rmino que me ha gustado mucho o\u00edr.<\/p>\n\n\n\n Sobre esa \u201clevantinidad\u201d que comenta qu\u00e9 intenta transmitir m\u00e1s en sus pel\u00edculas \u00bfla \u201clevantinidad\u201d o la \u201cmediterranidad\u201d?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Es un poco lo mismo. Se puedes decir eso de \u201cvalencianidad\u201d que es una forma de ser de esta zona de Espa\u00f1a que queda al Mediterr\u00e1neo, con el atractivo especial del mundo valenciano y teniendo mucho que ver con Catalu\u00f1a. El valenciano siempre ha tenido una gran cualidad y es no darse importancia, siempre ha querido o quiere vivir m\u00e1s relajadamente, pero los catalanes suelen darse demasiada importancia a s\u00ed mismos y eso les agarrota bastante, tienen una obcecaci\u00f3n por ser europeos a cualquier costa, evidentemente estoy hablando de estereotipos, no quiere decir que todos los catalanes sean as\u00ed o todos los valencianos.<\/p>\n\n\n\n \u00bfSi Berlanga no hubiese existido, profesor, deber\u00eda haberse inventado?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Todo lo que merece la pena si no hubiera existido habr\u00eda que inventarlo, pero como ha existido no tenemos que invent\u00e1rnoslo. una suerte.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Informa: Borja Gregori \/ Im\u00e1genes: ASF El catedr\u00e1tico de Comunicaci\u00f3n Audiovisual en la Universidad Complutense de Madrid Jes\u00fas Gonz\u00e1lez Requena ha estado en Valencia con motivo del Congreso Internacional \u2018Mediterr\u00e1neo, fiesta y carnaval\u2019 en torno a la figura del cineasta valenciano Luis Garc\u00eda Berlanga. 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