planteando una lectura del patrimonio industrial valenciano basada en lo sonoro, en lo inmaterial y en los movimientos sociales<\/strong>.<\/p>\nLa directora del IVAM<\/strong> ha detallado que el proyecto se ha enfocado en cinco localizaciones valencianas como son Alcoy, Puerto de Sagunto, Val\u00e8ncia, Alicante y L’Alcora<\/b>. La selecci\u00f3n se fundamenta con\u00a0criterios de diversidad territorial\u00a0y lugares con una fuerte tradici\u00f3n industrial<\/strong>. Para ello, en cada \u00e1rea se realiza un estudio, un trabajo de campo y un encuentro en el IVAM<\/strong>. Cada uno de los encuentros ha sido denominado por sus creadores ‘matrices’<\/i><\/b>.<\/p>\nEn este sentido, la directora del museo valenciano ha aseverado que ‘Industria \/ Matrices, tramas y sonidos’<\/i><\/b> \u00abentiende el patrimonio y la historia como procesos vivos, no cerrados, que permiten generar herramientas para comprender el pasado, el presente y el futuro de la historia del trabajo y sus relaciones con la cultura\u00bb<\/i>. As\u00ed, buena parte de los materiales pueden ser consultados por los visitantes en la exposici\u00f3n y, una vez concluya, el archivo pasar\u00e1 a los fondos de la Biblioteca del IVAM para facilitar su acceso y consulta.<\/p>\n
Por su parte, uno de los coordinadores del proyecto, Lorenzo<\/strong> Sandoval<\/strong>, destaca tambi\u00e9n que la exposici\u00f3n ‘Industria \/ Matrices, tramas y sonidos’,<\/strong> \u00abse sit\u00faa entre la creaci\u00f3n de un archivo y un proyecto art\u00edstico\u00bb<\/em> estructurada en tres ejes tem\u00e1ticos. El primero de estos ejes denominado ‘Tomar la palabra’<\/b>\u00a0se enfoca sobre el discurso, recopilando carteles de m\u00edtines obreros libertarios, pancartas y afiches de manifestaciones por la crisis industrial, procesos asamblearios, fanzines producidos en f\u00e1bricas okupadas<\/em> o programas de radio.<\/p>\nEl segundo de los ejes titulado ‘El sonido de las m\u00e1quinas’ <\/i><\/b>pone la atenci\u00f3n en la idea-fuerza del sonido para salir de las perspectivas romantizantes<\/em> asociadas de forma habitual a las im\u00e1genes vinculadas al patrimonio industrial. Adem\u00e1s, se a\u00f1aden elementos procedentes de ‘raves’<\/em> celebradas en espacios industriales, m\u00fasica posindustrial, as\u00ed como el sonido de m\u00e1quinas en funcionamiento o las canciones tradicionales vinculadas al trabajo en la f\u00e1brica.<\/p>\nPor \u00faltimo, ‘Dispositivos de interdependencia’<\/b><\/i>\u00a0destaca la importancia de la organizaci\u00f3n social en torno a lo industrial. As\u00ed, se incorpora documentaci\u00f3n vinculada a las agrupaciones durante la Guerra Civil, las formas de socializar en el trabajo fabril y las iniciativas de reivindicaci\u00f3n ciudadana del patrimonio industrial.<\/p>\n
La investigaci\u00f3n, cuyos materiales est\u00e1n recogidos para la instalaci\u00f3n en la galer\u00eda 3,\u00a0\u00abest\u00e1 inspirada en el Club Obrero de Rodchenko dise\u00f1ado para el pabell\u00f3n sovi\u00e9tico de la Exposici\u00f3n Universal de 1925\u00bb<\/i>, seg\u00fan se\u00f1ala Tono Vizca\u00edno<\/strong>. Asimismo, la exposici\u00f3n se interrelaciona con los fondos de las vanguardias rusas con los que cuenta el museo y con la exposici\u00f3n ‘Imaginarios mec\u00e1nicos y t\u00e9cnicos en la Colecci\u00f3n del IVAM’<\/i><\/b>, que se expone actualmente.<\/p>\nLa muestra incluye tambi\u00e9n elementos que no forman parte del archivo, pero que s\u00ed ayudan a dotar de mayor solidez al proyecto, como m\u00e1quinas industriales, piezas de arte, meg\u00e1fonos y pancartas de las protestas por el cierre de los Altos Hornos o casetes de la radio pirata.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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