{"id":10402,"date":"2019-07-11T14:55:29","date_gmt":"2019-07-11T12:55:29","guid":{"rendered":"https:\/\/medios.uchceu.es\/elrotativo\/?p=10402"},"modified":"2019-07-12T14:30:00","modified_gmt":"2019-07-12T12:30:00","slug":"karina-saniz-el-columnismo-en-espana-es-la-gran-cantera-literaria","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/medios.uchceu.es\/elrotativo\/2019\/07\/11\/karina-saniz-el-columnismo-en-espana-es-la-gran-cantera-literaria\/","title":{"rendered":"Karina Saniz: \u201cEl columnismo en Espa\u00f1a es la gran cantera literaria\u201d"},"content":{"rendered":"

A Karina Saniz Borgo<\/strong> (Caracas, 1982), en su casa, se la comen los libros. Siempre tuvo claro que no hay mejor f\u00f3rmula para aprender a escribir que invertir horas de sue\u00f1o para perderse en los cap\u00edtulos de las obras literarias. La periodista cultural y autora de libros sobre periodismo como \u201cCaracas hip-hop\u201d y \u201cTr\u00e1fico y Guaire. El pa\u00eds y sus intelectuales\u201d, es una lectora tan viva y voraz que no es capaz de abandonar los libros ni en los agotadores d\u00edas de promoci\u00f3n y firmas de su nueva obra, \u201cLa hija de la espa\u00f1ola\u201d (Editorial Lumen): \u201cEscribir duele porque, como dec\u00eda Philip Roth, es bajar a la mina. Hay que trabajar mucho, doblegar las propias obcecaciones y hacer algo hermoso con las palabras. Mi escritura period\u00edstica es bastante d\u00edscola porque cubro informaciones culturales que siempre permiten m\u00e1s libertad pero me gusta tomar posici\u00f3n. Es decir, si veo a un entrevistado lo contar\u00e9 todo: desde c\u00f3mo lleva las u\u00f1as, hasta si llega tarde o si carraspea para darle verosimilitud a los hechos que cuenta. Lo mismo ocurre con la literatura aunque la diferencia es que aqu\u00ed me puedo permitir unas licencias que en un reportaje ser\u00edan excesivas o inadecuadas, pero periodismo y literatura es un hueso que no puedo romper. De hecho, cuando m\u00e1s lo descubr\u00ed fue leyendo a periodistas espa\u00f1oles como Chaves Nogales, Josep Pla o Ram\u00f3n G\u00f3mez de la Serna por su energ\u00eda a la hora de escribir<\/strong>\u201d.<\/p>\n

Su forma de escribir impacta como la luz del amanecer nada m\u00e1s abrir el libro. Es el resplandor de un latido, de una angustia destellante: \u201cRealic\u00e9 un racionamiento period\u00edstico en el que busqu\u00e9 la econom\u00eda del lenguaje para que mi escritura fuera directa y r\u00e1pida pero sin que estuviera afeitada de belleza. El periodista Antonio Lucas me dijo que hay que ser lector de poes\u00eda para aprender a titular con el objetivo de hacer un texto que a la gente le resuene con muy poco espacio (y tiempo) y lo he tratado de hacer as\u00ed\u00bb<\/strong>.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\u201cLa hija de la espa\u00f1ola\u201d se ajusta a los ritmos vitales de Karina y, en sus p\u00e1ginas, contiene una especie de fuerza y evoluci\u00f3n con una mirada ic\u00f3nica sobre el mundo que la autora vivi\u00f3 de joven en la Venezuela de Hugo Ch\u00e1vez. Esa voz que clama desde el pasado remoto, labra una idiosincrasia y aboga una restauraci\u00f3n del presente, encuentra su eco y asiento en Adelaida Falc\u00f3n, la protagonista de la publicaci\u00f3n: \u201cLas novelas no corrigen la realidad ni liberan pa\u00edses, tampoco aclaran respuestas ni encabezan revoluciones para tumbar a un presidente. Las novelas, lo \u00fanico que hacen, es plantean preguntas\u201d<\/strong>, aclara Sainz Borgo.<\/p>\n

El prop\u00f3sito de la autora de Caracas ha sido plantear una historia universal como el desarraigo y el totalitarismo en un momento en el que m\u00e1s de tres millones de venezolanos han abandonado el pa\u00eds en los \u00faltimos a\u00f1os: \u201cSi hubiera querido informar, me hubiera planteado hacer un reportaje, pero mi objetivo era emocionar y, por eso, dediqu\u00e9 dos a\u00f1os a escribir esta novela\u201d<\/strong>. A la cuesti\u00f3n de si la obra tiene tinte biogr\u00e1fico, la periodista aclara que \u201cno es una autobiograf\u00eda pero hay connotaciones sentimentales, del mismo modo que P\u00e9rez Reverte explica que \u00e9l escribe con sus memorias, con su biograf\u00eda y su biblioteca. Es decir, no he podido dejar atr\u00e1s todo lo que he vivido y, en la novela, he realizado una s\u00edntesis de la infancia, los sabores y olores que viv\u00ed\u201d<\/strong>.<\/p>\n

Karina devora con sus ojos azules -aunque no se quit\u00f3 las gafas de sol en toda la conversaci\u00f3n-, subraya las frases m\u00e1s atractivas con su pluma estilogr\u00e1fica Kaweco Perkeo y fija las p\u00e1ginas que m\u00e1s le interesan con finos marcadores de pl\u00e1stico de los \u00faltimos estrenos editoriales. Despu\u00e9s de este concienzudo ejercicio de an\u00e1lisis, a los que dedica a la mayor parte del d\u00eda, vuelca sus sensaciones en las p\u00e1ginas web de Zenda Libros y Vozpopuli con entrevistas a los autores y cr\u00edticas, una obsesi\u00f3n por la lectura macerada por los misterios de la sensibilidad, el influjo de la literatura y la vocaci\u00f3n art\u00edstica reunidas por la \u201cperfecci\u00f3n t\u00e9cnica\u201d: \u201cSiempre hay que buscar la perfecci\u00f3n t\u00e9cnica, es decir, escribir de tal forma que el lector no se aburra leyendo, que no se quiera ir de la p\u00e1gina y que no le sobren p\u00e1ginas al libro. Para poder escribir bien hay que borrar mucho, es decir, hay que aprender a borrar. Hemingway habl\u00f3 del shit detector<\/em> cuando explic\u00f3 que ‘el don m\u00e1s esencial para todo buen escritor es tener incorporado un detector de mierda’ para saber qu\u00e9 sobra en los textos. No se puede escribir bien si no eres un gran lector porque se tratar\u00eda de ser un farsante. No hay genios s\u00fabitos, hay trabajadores natos y de ah\u00ed nace la perfecci\u00f3n t\u00e9cnica. En \u201cLos entremeses\u201d de Cervantes o \u201cEl Quijote\u201d son obras contienen una belleza impresionante en sus p\u00e1ginas porque detr\u00e1s ha habido oficio y mirada\u201d<\/strong>.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

La claridad, agudeza y belleza son algunos de los mimbres del sentimiento de Karina Sainz como novelista, unas virtudes que han llevado a internacionalizar la \u201cLa hija de la espa\u00f1ola\u201d con la misma velocidad con que la sangre fluye por las venas. El texto se hab\u00eda vendido ya en 22 pa\u00edses antes de su publicaci\u00f3n: \u201cCada pa\u00eds va a leer la novela de diferente manera porque entender\u00e1 una carga simb\u00f3lica distinta por su sensibilidad cultural. Por ejemplo, en Italia, Portugal o Espa\u00f1a, donde tanta gente emigr\u00f3 desde esos pa\u00edses al Caribe o Latinoam\u00e9rica, tendr\u00e1n una relaci\u00f3n m\u00e1s cercana que la que pueda tener un alem\u00e1n. El editor de Gallimard me dijo que los alemanes hab\u00edan le\u00eddo mi novela en clave de holocausto y a m\u00ed me sorprendi\u00f3 pero tengo claro que las personas siempre encuentran una nueva capa de sentidos\u201d<\/strong>. En ese sentido, Karina Sainz expresa que hay suficientes lecturas para que los lectores se sientan identificados con su historia: \u201cLa persona que es hu\u00e9rfana va a sentir el dolor de no sentir madre o, el que est\u00e1 exiliado, va a sentir el dolor de no tener una patria. Adem\u00e1s, Adelaida Falc\u00f3n no se reconoce en la sociedad en la vive porque es excesivamente violenta, desprecia el conocimiento y el progreso. Es una lectura de fondo, pol\u00edtica pero no excesivamente politizada, con el sentido de los ciudadanos, de la pertenencia y del hacer conjunto\u201d<\/strong>.<\/p>\n

Bajo el sol de media tarde se desarroll\u00f3 la entrevista en la terraza de un bar valenciano. La luz mediterr\u00e1nea abrazaba el misterio y la esencia de las palabras de Karina y la conversaci\u00f3n fluy\u00f3 de una manera sincera hasta que un impulso remoto nos llev\u00f3 a hablar del periodismo actual, de la p\u00e1tina ir\u00f3nica y po\u00e9tica del articulismo espa\u00f1ol y las influencias de Hemingway, Josep Pla o Chaves Nogales en la \u201cLa hija de la espa\u00f1ola\u201d, unos cap\u00edtulos que contienen esa literatura seria, profunda y de ideas que identifica a la verdadera filosof\u00eda porque hace pensar: \u201cEn los a\u00f1os 30, Chaves Nogales escrib\u00eda unos textos que no so\u00f1aba hacer Hemingway ni el propio Orwell a\u00f1os despu\u00e9s. Encontrarme con ese tipo de autores fue como alimentarme\u201d<\/strong>. Sobre el escritor sevillano exiliado en Londres, Karina asegura que lo que m\u00e1s le llama la atenci\u00f3n es su capacidad para asumir voces ajenas \u201cdesde \u2018A sangre y fuego\u2019, en el que cuenta los dos bandos con la misma complejidad porque sab\u00eda ponerse en el pellejo de quien estaba en la guerra, hasta el famoso \u201cJuan Belmonte, matador de toros\u201d<\/strong>, una obra contada t\u00e9cnicamente muy perfecta\u201d. A la conversaci\u00f3n llega el recuerdo de los autores catalanes Josep Pla y Juan Marse, dos maestros para la periodista venezolana: \u201cEse Marse con su libro de perfiles, titulado \u201cSe\u00f1oras y se\u00f1ores\u201d, sobre las radiograf\u00edas de pol\u00edticos, es genial. De Pla me encantan sus cr\u00f3nicas parlamentarias pero \u201cViaje en autob\u00fas\u201d me pareci\u00f3 la forma m\u00e1s sencilla de contar toda la costa brava porque sus letras tienen mucha m\u00fasica. Pla, a veces, me parece mejor que el maestro Hemingway porque el periodista estadounidense contaba cosas que ya ten\u00eda \u00e9l en su cabeza y Pla, cada vez que escrib\u00eda, descubr\u00eda un mundo. Creo que a Paco Umbral y Julio Camba tambi\u00e9n hay que recuperarlos\u201d<\/strong>.<\/p>\n

En los columnistas actuales, como David Gistau, Manuel Jabois o el propio Lucas, Karina tambi\u00e9n se fija porque \u201cel columnismo en Espa\u00f1a es la gran cantera literaria y leerlos es un aprendizaje constante. Ah\u00ed reafirmo mis convicciones de que cuando los periodista cuentan algo, deben hacerlo con la misma perfecci\u00f3n t\u00e9cnica siempre, independientemente de que sea periodismo o literatura. Hay un escritor argentino, Tom\u00e1s Eloy Mart\u00ednez, que tiene una novela muy famosa que se llama \u201cSanta Evita\u201d pero fue un enorme periodista y dec\u00eda que \u00e9l descre\u00eda de los periodistas que escrib\u00edan desali\u00f1adamente y sin cuidado las notas del d\u00eda a d\u00eda y a la noche se convert\u00edan en novelistas porque hab\u00eda algo que no cuadraba. Creo que el buen escritor siempre lo ser\u00e1 en papel de peri\u00f3dico o de libro\u201d<\/strong>, concluye.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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