{"id":56780,"date":"2015-05-15T11:42:30","date_gmt":"2015-05-15T09:42:30","guid":{"rendered":"https:\/\/medios.uchceu.es\/actualidad-ceu\/?p=56780"},"modified":"2022-12-19T13:15:56","modified_gmt":"2022-12-19T12:15:56","slug":"analizan-los-origenes-de-la-ficcion-televisiva-en-espana-a-partir-de-la-produccion-propia-de-tve-de-los-anos-60-y-70","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/medios.uchceu.es\/actualidad-ceu\/analizan-los-origenes-de-la-ficcion-televisiva-en-espana-a-partir-de-la-produccion-propia-de-tve-de-los-anos-60-y-70\/","title":{"rendered":"Analizan los or\u00edgenes de la ficci\u00f3n televisiva en Espa\u00f1a, a partir de la producci\u00f3n propia de TVE de los a\u00f1os 60 y 70"},"content":{"rendered":"

La tesis de la profesora de Comunicaci\u00f3n Audiovisual de la CEU-UCH Elvira Can\u00f3s analiza 85 programas e incluye entrevistas con profesionales de la \u00e9poca, como Narciso Ib\u00e1\u00f1ez Serrador, Pedro Amalio L\u00f3pez y Gustavo P\u00e9rez Puig<\/strong><\/p>\n

\"La<\/a>
La profesora de Comunicaci\u00f3n Audiovisual de la CEU-UCH Elvira Can\u00f3s, durante la defensa de su tesis doctoral.<\/figcaption><\/figure>\n

Desde la d\u00e9cada de los 90, la ficci\u00f3n de producci\u00f3n propia<\/strong> ha vivido un importante proceso de consolidaci\u00f3n en Espa\u00f1a. Sin embargo, existen \u201clagunas\u201d en el conocimiento de la ficci\u00f3n televisiva aut\u00f3ctona, especialmente la de los or\u00edgenes y consolidaci\u00f3n del medio televisivo. La tesis doctoral de la profesora del Grado en Comunicaci\u00f3n Audiovisual, Elvira Can\u00f3s Cerd\u00e1<\/a><\/strong>, recientemente defendida en la CEU-UCH, ha abordado estos or\u00edgenes de la ficci\u00f3n espa\u00f1ola<\/strong>, a partir del an\u00e1lisis de los documentos originales de la \u00e9poca: un total de 85 programas, a los que se suma el estudio de fuentes escritas, como las revistas televisivas de aquellos a\u00f1os, y las entrevistas a profesionales de la realizaci\u00f3n como Pedro Amalio L\u00f3pez, Gustavo P\u00e9rez Puig y Narciso Ib\u00e1\u00f1ez Serrador.<\/p>\n

<\/p>\n

Seg\u00fan la profesora Can\u00f3s<\/strong>, autora de la investigaci\u00f3n, \u201centre el a\u00f1o 1964, en que comienzan las emisiones regulares en TVE, hasta 1975, conviven en la televisi\u00f3n p\u00fablica dos tendencias representativas dentro de los originales de ficci\u00f3n producidos en soporte electr\u00f3nico: una que mantiene lazos estrechos con la dramaturgia teatral y otra en la que se intentan aprovechar las posibilidades espec\u00edficas del medio y que resulta m\u00e1s cercana a planteamientos cinematogr\u00e1ficos\u201d.<\/p>\n

Es en estos a\u00f1os cuando se produce la conformaci\u00f3n de la ficci\u00f3n televisiva en Espa\u00f1a<\/strong>, con producciones de teleteatro todav\u00eda recordadas, como \u201cLas Brujas de Salem\u201d (1965), de Pedro Amalio L\u00f3pez, o \u201cDoce hombres sin piedad\u201d (1973), de Gustavo P\u00e9rez Puig. Tambi\u00e9n telenovelas como \u201cLa peque\u00f1a Dorrit\u201d (1970), de Juan T\u00e9bar y Pilar Mir\u00f3, y producciones especiales, como \u201cEl Asfalto\u201d e \u201cHistorias de la frivolidad\u201d, de Narciso Ib\u00e1\u00f1ez Serrador; o \u201cLa Cabina\u201d, de Antonio Mercero y su serie \u201cCr\u00f3nicas de un pueblo\u201d (1971-1974).<\/p>\n

Junto a ellas conviven los originales televisivos en soporte electr\u00f3nico, como \u201cHistorias para no dormir\u201d (1966-1968), de Narciso Ib\u00e1\u00f1ez Serrador, \u201cLas doce caras de Juan\u201d (1966), de Jaime de Armi\u00f1\u00e1n, o \u201cBuenas noches, se\u00f1ores\u201d (1972), de V\u00edctor Ruiz Iriarte, que conforman el origen de la ficci\u00f3n televisiva en Espa\u00f1a<\/strong>. Seg\u00fan apunta la profesora de Comunicaci\u00f3n Audiovisual de la CEU-UCH Elvira Canos<\/a><\/strong>, estas producciones recogen los primeros textos escritos espec\u00edficamente para televisi\u00f3n. Son, junto a los teleteatros y las telenovelas, el punto de partida del g\u00e9nero de ficci\u00f3n espa\u00f1ol, hoy en auge.<\/p>\n

Teleteatro, telenovelas y las primeras producciones con textos escritos espec\u00edficamente para televisi\u00f3n conforman el origen de la ficci\u00f3n televisiva en Espa\u00f1a<\/strong><\/p><\/blockquote>\n

Influencias de cine, radio y avances t\u00e9cnicos<\/strong><\/p>\n

Junto al estudio de tipolog\u00edas, art\u00edfices, tem\u00e1ticas y rasgos visuales y estil\u00edsticos principales de estas producciones, la tesis de Elvira Can\u00f3s<\/a><\/strong> tambi\u00e9n aborda las influencias de los medios precedentes, como el teatro, el cine o la radio: \u201cLa influencia procedente de la radio es la que m\u00e1s transcendencia tuvo en la conformaci\u00f3n de los dram\u00e1ticos. Se produjo un traspaso al medio televisivo de los formatos radiof\u00f3nicos de ficci\u00f3n: radioteatros, radionovelas y series\u201d.<\/p>\n

La evoluci\u00f3n tecnol\u00f3gica es otro de los aspectos analizados en la investigaci\u00f3n de la profesora del Grado en Comunicaci\u00f3n Audiovisual de la CEU-UCH<\/strong>, en un periodo en el que surgen las primeras producciones en soporte cine para la televisi\u00f3n y se introduce el color: \u201cEn esta d\u00e9cada, la tecnolog\u00eda tuvo un papel crucial en el desarrollo de los formatos dram\u00e1ticos, como factor propiciador de evoluciones en el aspecto narrativo y en el est\u00e9tico\u201d, se\u00f1ala la profesora Can\u00f3s.<\/p>\n

Del teatro fotografiado al original televisivo<\/strong><\/p>\n

La particularidad de las telec\u00e1maras de televisi\u00f3n, la emisi\u00f3n en directo y los escasos medios t\u00e9cnicos disponibles, sobre todo al inicio del periodo analizado, determinaron que la identidad del original televisivo se debatiera entre el teatro fotografiado y el producto espec\u00edficamente televisivo. Pero, seg\u00fan explica la profesora de la CEU-UCH, desde 1968 se confirma la existencia de las dos tendencias estil\u00edsticas en la realizaci\u00f3n de ficci\u00f3n: la tendencia teatral y la tendencia cinematogr\u00e1fica.<\/p>\n

Desde la perspectiva del textual historicism, <\/em>la tesis de Elvira Can\u00f3s<\/a><\/strong> ha combinado el m\u00e9todo cualitativo, el m\u00e9todo hist\u00f3rico y el m\u00e9todo comparativo y emplea como t\u00e9cnica principal la observaci\u00f3n documental de fuentes primarias audiovisuales. \u201cAhora el reto para seguir investigando la evoluci\u00f3n de los formatos de ficci\u00f3n<\/strong> es abordar la siguiente etapa hist\u00f3rica: desde 1975 hasta el nacimiento de las televisiones privadas en 1989\u201d.<\/p>\n

La tesis de Elvira Can\u00f3s<\/a><\/strong>, dirigida por los doctores Jos\u00e9 Mart\u00ednez S\u00e1ez<\/a>, Vicedecano del Grado en Publicidad y Relaciones P\u00fablicas de la CEU-UCH, y Jos\u00e9 Mar\u00eda Villagrasa<\/a>, profesor del Departamento de Comunicaci\u00f3n Audiovisual, Publicidad y Tecnolog\u00eda de la Informaci\u00f3n de esta misma Universidad, ha merecido por parte del tribunal la calificaci\u00f3n de Sobresaliente Cum Laude tras su defensa en la CEU-UCH.<\/p>\n

\"La<\/a>
La autora de la tesis, junto a sus directores y los miembros del tribunal.<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La tesis de la profesora de Comunicaci\u00f3n Audiovisual de la CEU-UCH Elvira Can\u00f3s analiza 85 programas e incluye entrevistas con profesionales de la \u00e9poca, como Narciso Ib\u00e1\u00f1ez Serrador, Pedro Amalio L\u00f3pez y Gustavo P\u00e9rez Puig Desde la d\u00e9cada de los 90, la ficci\u00f3n de producci\u00f3n propia ha vivido un importante proceso de consolidaci\u00f3n en Espa\u00f1a. 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